1952年,朱麗·泰莫出生在美國(guó)馬薩諸塞州的一個(gè)猶太家庭。泰莫9歲加入波士頓兒童劇院,高中階段跟隨青少年國(guó)際文化交換教育組織游歷過(guò)南亞的斯里蘭卡以及印度等國(guó),只有15歲的年紀(jì)之下她便被波士頓的JuliePortman劇院吸收。此后朱麗·泰莫曾前往法國(guó)巴黎深造,跟隨笑劇大師JacquesLecoq的學(xué)習(xí)也讓她對(duì)肢體表演有了更深的理解。1970年,朱麗·泰莫入讀俄亥俄州奧伯林藝術(shù)學(xué)院,然而大多數(shù)時(shí)間都是花在了校外舞臺(tái)之上而不是課堂上。之后,她又被前衛(wèi)現(xiàn)代主義導(dǎo)演HerbertBlau收至麾下,同樣是該劇院年紀(jì)最小的一位成員。1973年,泰勒參加過(guò)西雅圖的一個(gè)研究東方藝術(shù)的組織,期間接觸到了印尼的topeng舞蹈戲曲和瓦揚(yáng)庫(kù)利皮影戲藝術(shù),這些后來(lái)被證明對(duì)于朱麗·泰莫的音樂(lè)劇創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生了重大的影響。1974年,泰莫帶著神話和民間傳說(shuō)學(xué)士學(xué)位從奧伯林畢業(yè)。之后她來(lái)到了日本的淡路島,對(duì)于文樂(lè)木偶戲藝術(shù)做深入的實(shí)地考察研究,尋求將這種東方古老藝術(shù)和現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)舞臺(tái)劇相結(jié)合的突破口。
朱麗·泰莫1986年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《TheTempest》。1992年,執(zhí)導(dǎo)由邁克爾·J·安德森主演的劇情電影《傻瓜的火焰》。1993年,由其執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《俄底浦斯王》上映,并擔(dān)任該片的服裝設(shè)計(jì)師,她憑借該片獲得第45屆艾美獎(jiǎng)其他和技術(shù)類獎(jiǎng)項(xiàng)-綜藝及音樂(lè)節(jié)目最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。1997年,朱麗·泰莫將動(dòng)畫片《獅子王》搬上百老匯舞臺(tái),為此她贏得了托尼獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演和最佳服裝設(shè)計(jì)兩項(xiàng)提名,并最終成為了史上首位托尼獎(jiǎng)女性最佳音樂(lè)劇導(dǎo)演獎(jiǎng)。1999年,執(zhí)導(dǎo)由安東尼·霍普金斯,杰西卡·蘭格共同主演驚悚電影《圣詩(shī)復(fù)仇》。2000年,執(zhí)導(dǎo)改編自莎劇的電視劇《提圖斯第一季》。2002年,執(zhí)導(dǎo)以弗里達(dá)的自畫像為線索的愛(ài)情傳記電影《弗里達(dá)》,該片獲得第75屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳原創(chuàng)歌曲獎(jiǎng),第59屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)米摩.羅臺(tái)拉基金獎(jiǎng)。2005年至2006年,泰莫為紐約大都會(huì)歌劇院執(zhí)導(dǎo)了歌劇《魔笛》。2006年,為洛衫機(jī)歌劇院和紐約的林肯中心藝術(shù)節(jié)執(zhí)導(dǎo)了歌劇《戈蘭德爾》。2007年,執(zhí)導(dǎo)由吉姆·斯特吉斯,埃文·蕾切爾·伍德,喬·安德森聯(lián)合主演的歌舞電影《縱橫宇宙》,該片以20世紀(jì)60年代為背景,講述了小伙子裘德與女孩露茜在動(dòng)蕩不安的社會(huì)里,共同追求音樂(lè)夢(mèng)想和美好愛(ài)情的故事,入圍第52屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳外國(guó)電影獎(jiǎng)。2010年,執(zhí)導(dǎo)由海倫·米倫,阿爾弗雷德·莫里納共同主演的愛(ài)情喜劇電影《暴風(fēng)雨》。2014年,執(zhí)導(dǎo)由蒂娜·本科,馬克斯·凱塞拉,喬·格里法西聯(lián)袂主演的喜劇電影《仲夏夜之夢(mèng)》。2019年,執(zhí)導(dǎo)基于斯泰納姆的同名自傳改編的傳記電影《我的行進(jìn)人生》,該片講述她如何從記者,活動(dòng)家成為平權(quán),女權(quán)運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者。
朱麗·泰莫的父親是一位政治老師,母親是位婦科醫(yī)生。
朱麗·泰莫喜歡將電影鏡頭聚焦于傳奇女性命運(yùn)。她的電影帶有鮮明的個(gè)人風(fēng)格,具有“魔幻現(xiàn)實(shí)主義電影”的特質(zhì)。在以現(xiàn)實(shí)主義的主題作為影片內(nèi)核的同時(shí),更將各種藝術(shù)形式融入到其影片的形式中,不僅戲劇中的舞臺(tái)站位,裝飾感極強(qiáng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)等常被借用至電影中,極富沖擊力的動(dòng)畫和特效也增強(qiáng)了魔幻效果。作為一名女性導(dǎo)演,朱麗·泰莫自然地流露出對(duì)女性自我意識(shí)的關(guān)注。首先在她的電影中,常會(huì)有多個(gè)女性形象出現(xiàn)。在電影《縱橫宇宙》和《弗里達(dá)》中,都有三個(gè)以上性格鮮明的女性人物,令人印象深刻。這不僅僅是劇情的需要,更重要的是朱麗·泰莫跳出好萊塢傳統(tǒng)的單一完美女主角模式,呈現(xiàn)給觀眾更復(fù)雜多樣的女性生存狀態(tài)。