趙子岳趙子岳1909年7月31日生于山西省古縣城關(guān)鎮(zhèn)城關(guān)村的一戶普通家庭中。祖父是個(gè)畫匠。父親畢業(yè)于北平中國大學(xué)法律系,在閻錫山部下作國文教員,1931年被晉升為山西懷仁縣縣長。趙子岳從小失去母親,由祖父母撫養(yǎng)長大。在祖父影響下,他自小喜歡繪畫和音樂,特別對農(nóng)村過年節(jié)時(shí)的民間演唱活動(dòng)及辦婚喪事時(shí)的鼓樂伴奏非常迷戀。當(dāng)他十二,三歲時(shí),就學(xué)會(huì)了吹笛子,拉板胡,彈三弦等。有一次,他父親穿著長袍馬褂到一家體面人家賀禧,發(fā)現(xiàn)趙子岳站在門口吹鼓手隊(duì)伍里,感到有失體面,回到家里就把他狠狠地教訓(xùn)了一頓。趙子岳他在家鄉(xiāng)讀完高小以后,1924年考入山西省立第一師范學(xué)校。第二年上海發(fā)生“五卅慘案”,太原學(xué)生舉行游行示威,趙子岳積極參加了募捐演出隊(duì)。這期間,他結(jié)識(shí)了許多進(jìn)步同學(xué),并被很快吸收進(jìn)學(xué)生進(jìn)步組織“進(jìn)社”。在這個(gè)組織里,他學(xué)會(huì)了“國際歌”,并懂得了一些革命道理。1926年,他加入了共產(chǎn)主義青年團(tuán)。1927年,蔣介石發(fā)動(dòng)了“四·一二”反革命政變,對共產(chǎn)黨人實(shí)行殘酷屠殺,閻錫山也在山西大搞白色恐怖,把武裝軍警開進(jìn)了學(xué)校,進(jìn)行清校運(yùn)動(dòng),追查共產(chǎn)黨人。組織被破壞了,趙子岳只得暫時(shí)離校,待白色恐怖過后,他回到學(xué)校,在藝術(shù)科學(xué)完繪畫。畢業(yè)后,他又考入了杭州“藝?！?。1932年他的父親被撤職,他在外求學(xué)經(jīng)濟(jì)上已沒有保障,只好回到太原,在女子師范擔(dān)任音樂教員。1934年,經(jīng)友人介紹,他到石家莊正太鐵路扶輪小學(xué)擔(dān)任了音樂教師。這時(shí),日本侵入我東三省,東北軍退到關(guān)內(nèi),石家莊駐有一個(gè)團(tuán),趙子岳經(jīng)常去這個(gè)部隊(duì),教戰(zhàn)士唱抗日歌曲。后來,正大鐵路工人組織起了一個(gè)六,七十人的業(yè)余歌詠團(tuán),趙子岳擔(dān)任了該團(tuán)的指導(dǎo),每天晚上教工人唱抗日歌曲,并帶著大家唱著歌走上街頭進(jìn)行游行,宣傳,演講。至今,在趙子岳像冊中還保存著當(dāng)時(shí)他在街頭向群眾演講的一張照片。這是當(dāng)時(shí)國民黨新聞攝影機(jī)構(gòu)在街頭拍攝的現(xiàn)場。解放后,新影的同志在資料影片中發(fā)現(xiàn)了這個(gè)鏡頭,特意為他洗印了一張。從這張照片上可以活靈活現(xiàn)地反映出青年時(shí)代的趙子岳的革命熱情和精神面貌。當(dāng)時(shí),他還與大家一起,進(jìn)行募捐活動(dòng),派慰問團(tuán)到前線,支援綏東抗戰(zhàn)。他在這些活動(dòng)中,與石家莊地下黨取得了聯(lián)系,并于1936年12月被吸收為中共黨員?！捌咂呤伦儭焙?。他與石家莊地下黨的許多同志一起上了太行山,在太行區(qū)黨委宣傳部作干事。他發(fā)揮自己的繪畫特長,進(jìn)行豐富多彩的宣傳活動(dòng)。同時(shí),他還編詞譜曲,教大家唱革命歌曲。從此,無論領(lǐng)導(dǎo)或戰(zhàn)士,群眾都親切地稱呼他“趙老師”。后來,他去太行區(qū)委黨校學(xué)習(xí)過一個(gè)時(shí)期,為校長賴若愚所作歌詞譜曲,創(chuàng)作了太行區(qū)黨校校歌《列寧的后代》,人人會(huì)唱,流行很廣。1940年,組織上調(diào)他去太行山劇團(tuán)作藝術(shù)指導(dǎo)。他一面參加話劇活動(dòng),一面編寫民間小調(diào),配合當(dāng)時(shí)的革命形勢,進(jìn)行宣傳群眾。由于太行山區(qū)部隊(duì)的戰(zhàn)士多半是山西人,喜歡看山西梆子,他就從各地搜集人材,在太行山劇團(tuán)中成立了一個(gè)晉劇隊(duì)。他自己也在《韓玉娘》《打漁殺家》等劇中飾演丑角角色。在開辟新區(qū)的戰(zhàn)斗中,他創(chuàng)作了話劇《笑了的人》,又以生產(chǎn)自救為主題,創(chuàng)作了劇本《一把斧頭》。這些劇作演出后,起了很好的宣傳作用。一次,軍區(qū)“先鋒劇團(tuán)”借趙子岳在蘇聯(lián)《前線》一劇中飾演了一個(gè)角色,之后,便把他留在了該團(tuán)擔(dān)任了協(xié)理員。在這個(gè)劇團(tuán),他參加各種演出活動(dòng),在歌劇《白毛女》中飾演楊白勞,并參加了上黨戰(zhàn)役及平漢戰(zhàn)役。平漢戰(zhàn)役時(shí),他在前方俘虜收容所工作時(shí),發(fā)現(xiàn)了一些有文藝才能的人,便把這些人組織起來排練節(jié)目,并舉行演出活動(dòng)。后來他把這批人帶回軍區(qū)成立了京劇團(tuán),并被任命為團(tuán)長。全國解放時(shí),他將這個(gè)京劇團(tuán)帶進(jìn)了太原。1949年,他作為京劇界的代表參加了全國第一次文代會(huì),同時(shí)被選為全國文聯(lián)劇協(xié)理事。新中國成立后,趙子岳任山西省劇協(xié)副主任。這時(shí),北京電影制片廠《呂梁英雄傳》攝制組到山西呂梁山區(qū)拍攝外景,趙子岳負(fù)責(zé)接待工作。導(dǎo)演呂班就借他在該片中飾演了農(nóng)民康天成,這就成為他走上電影演員生涯的開端?！秴瘟河⑿蹅鳌窋z制完成后,史東山又邀請趙子岳在他導(dǎo)演的《新兒女英雄傳》中飾演游擊隊(duì)長黑老蔡。趙子岳塑造的黑老蔡,不像當(dāng)時(shí)某些影片表現(xiàn)的黨的領(lǐng)導(dǎo)形象那樣,被人為地抹上一層超人的色彩,而是不僅生動(dòng)地表現(xiàn)了黑老蔡對敵斗爭沉著堅(jiān)毅的一面,又生動(dòng)地表現(xiàn)了黑老蔡作為普通勞動(dòng)者所具有的純樸,忠厚的另一面。在同時(shí)期的影片中,這個(gè)形象是比較成功的。由此,他從山西省劇協(xié)被調(diào)入了北京電影制片廠。從此,趙子岳開始孜孜不倦地鉆研電影表演藝術(shù)。他在藝術(shù)實(shí)踐中仔細(xì)體驗(yàn),認(rèn)真研究,一絲不茍地進(jìn)行角色創(chuàng)造。從1949年起到“文化大革命”前的十六年間,他先后在二十五部影片中飾演角色。如在《豐收》中飾合作社社長孫富貴；在《英雄司機(jī)》中飾老司機(jī)；在《國慶十點(diǎn)鐘》中飾辦公室主任；在《深山里的菊花》中飾游擊隊(duì)長；在《林家鋪?zhàn)印分酗椑贤▽?；在《春暖花開》中飾工廠干部；在《水庫上的歌聲》中飾趕車農(nóng)民；在《上海姑娘》中飾老工人；在《水上春秋》中飾車間主任；在《礦燈》中飾老礦工；在《紅旗譜》中飾地主管家李德才；在《青春之歌》中飾老地主；在《五彩路》中飾土新；在《暴風(fēng)驟雨》中飾老孫頭；在《汾水長流》中飾公社主任；在《錦上添花》中飾站長老解決；在《停戰(zhàn)以后》中飾班縣長；在《小二黑結(jié)婚》中飾二諸葛；在《烈火中永生中》中飾囚犯等?！拔幕蟾锩币院?他又參加了近十部影片的拍攝,如在《薩里瑪河》中飾老貢布；在《拔哥的故事》中飾老書保；在《柳暗花明》中飾梅老爹；在《帶手銬的旅客》中飾老公安局長王豐年；在《牧馬人》和《如意》中飾老校工；在《駱駝祥子》中飾老農(nóng)民等；趙子岳的銀幕形象塑造中,除了在《錦上添花》影片中扮演了一個(gè)主角外,幾乎演的全是配角。趙子岳幾十年如一日,始終保持著艱苦樸素的優(yōu)良作風(fēng)。他常講：“工作要向上看,生活要向下瞧?！彼麚?dān)任劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)工作,善于把黨的文藝政策貫徹到藝術(shù)工作中去,并善于團(tuán)結(jié)藝術(shù)家,特別對青年演員的培養(yǎng),經(jīng)常同青年演員交流思想和表演藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),希望青年演員樹立高尚品德和革命情操。1981年,他把自己克勤克儉積攢下的一萬元捐獻(xiàn)出來,作為“北影廠青年演員進(jìn)步獎(jiǎng)”的基金,以培養(yǎng)和獎(jiǎng)勵(lì)青年演員。

他曾意味深長他說：“紅花好看需要綠葉作陪襯的。如果沒有反面形象及配角配合,正面的主角形象的藝術(shù)效果也很難達(dá)到。因此,他在戲中,無論戲多,戲少,有的甚至只有幾句臺(tái)詞,幾個(gè)鏡頭,他都十分嚴(yán)肅認(rèn)真地分析研究,體驗(yàn)生活,力求把人物表現(xiàn)得性格鮮明,形象生動(dòng),給觀眾留下深刻的印象。他認(rèn)為,主角也好,配角也好,塑造人物所經(jīng)歷的創(chuàng)作過程是一樣的。既然是影片要出現(xiàn)的人物,不論是主,是次,都應(yīng)該是一個(gè)完整的藝術(shù)形象。作為演員,只能精心地去刻畫他,而不能認(rèn)為自己演的是配角,就可以隨隨便便。如果帶著演配角的觀念去演配角,就一定不會(huì)演好的。他認(rèn)為主角,配角是相對而言,某個(gè)處在配角地位的人物,對整部戲來說,他是配角,但往往在某場戲中,要以這個(gè)配角為中心時(shí),這個(gè)配角也就成了這場戲的主角了。因此,他說他無論演配角還是主角,他都是抱著完全一樣的創(chuàng)作態(tài)度去塑造人物的。創(chuàng)作中,他注重深刻挖掘角色的內(nèi)心世界。有時(shí),往往通過人物的一句話,一個(gè)動(dòng)作,賦予角色個(gè)性光彩。他在《暴風(fēng)驟雨》中扮演一個(gè)趕大車的老孫頭,拉著土改工作隊(duì)到他們村里去。坐車的工作隊(duì)員向他了解村里的情況,他不說不甘心但如實(shí)說又有顧慮,就似是而非他說了句：“差不離”。這句話,既表現(xiàn)了他擁護(hù)士改,又怕惹禍,想保全自己的心理活動(dòng)。這就比較準(zhǔn)確地反映了當(dāng)時(shí)尖銳,復(fù)雜的上改斗爭的特定歷史背景下,這位善良而膽小怕事的貧苦農(nóng)民的思想狀況。趙子岳在表演中,分寸適度地掌握了這句話在不同場合的語調(diào)變化,并配以細(xì)微的面部表情及動(dòng)作,這樣就將這個(gè)老農(nóng)的豐富的心理活動(dòng)揭示出來了。再如,他在《停戰(zhàn)以后》中扮演班縣長在火車上與顧青相遇的一場戲里,他惹得對方笑,但卻不明白究竟笑什么,可他又不得不陪著傻笑。這種笑,生動(dòng)地體現(xiàn)了這個(gè)土縣長淺薄無知,逢迎拍馬的卑微心理和丑惡面貌。在《青春之歌》中,他扮演老地主。當(dāng)發(fā)現(xiàn)農(nóng)民將他的大片麥子割走了時(shí),如割了他身上的肉似地呼叫著：“我的麥子……”雖是簡單的一句臺(tái)詞,趙子岳非常傳神地用一聲長哭腔呼叫出來,就把地主貪財(cái)如命的本質(zhì)揭示得入木三分。趙子岳的表演“土味”濃,生活自然,逼真,善于通過富于特征的細(xì)節(jié)及細(xì)膩的表情,刻畫人物性格特征。趙子岳取得的藝術(shù)成績,主要在于他長期兢兢業(yè)業(yè),在藝術(shù)實(shí)踐上精益求精,不倦地追求和探索,特別是非常重視觀察生活,積累生活,認(rèn)真體驗(yàn),研究各種各樣人物的內(nèi)心世界。并把豐富的生活素材融會(huì)到人物創(chuàng)造中去。另外,他根據(jù)長期的藝術(shù)實(shí)踐,深刻地體會(huì)到,創(chuàng)造藝術(shù)形象,決不能把正面人物“神化”,把反面人物“鬼”化。常言道,人不可貌相。反面人物也是人,生活中壞人臉上也并沒有貼標(biāo)簽。因此,扮演反面人物,必須從生活出發(fā)。壞人在主觀上并不認(rèn)為自己己在做壞事。因此,表現(xiàn)這種人的丑惡,要表現(xiàn)他如何偽裝,如何掩蓋他的丑行,他們只有在緊要關(guān)頭,萬不得已時(shí),才暴露出他們真正的兇相來。演員在表演時(shí),不輕易露真相,才能把人物演活。1981年冬,他已七十二歲高齡,又在電視劇《開市大吉》中飾演了主角傅老耿的形象。該劇導(dǎo)演說,趙老演了一輩子戲,又有厚實(shí)的農(nóng)村生活底子,演農(nóng)民這個(gè)角色,是駕輕就熟的,可趙老對創(chuàng)造角色總是那么嚴(yán)肅,認(rèn)真,哪怕是人物的一舉手,一投足,都要經(jīng)過認(rèn)真的思索,精心設(shè)計(jì)。因此,他將傅老耿第一次住高級飯店時(shí)的新奇感,自豪感,以及開子母燈,用氣泵熱水瓶的動(dòng)作,神態(tài),表演得生趣盎然,真實(shí)生動(dòng)地塑造了一個(gè)質(zhì)樸,耿直,憨厚又富于幽默感的農(nóng)民形象。趙子岳的書法作品