原一男

• 男 / 日本 / 導(dǎo)演,編劇
• / 雙子座
• 大和民族 / 山口縣 / 1945年6月8日
• 詳細(xì)介紹：因成功執(zhí)導(dǎo)《浩蕩的神軍》、《全身小說家》等多部大型紀(jì)錄片而在日本享有“鬼才導(dǎo)演”美譽(yù)的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演。原年輕時(shí)…
• 別名：未知
• 外文名：Kazuo,Haraかずおはら
• 性別：男
• 國(guó)籍：日本
• 身高：未知
• 體重：未知
• 民族：大和民族
• 星座：雙子座
• 血型：未知
• 出生日期：1945年6月8日
• 出生地區(qū)：山口縣
• 職業(yè)：導(dǎo)演,編劇
• 畢業(yè)院校：未知
• 經(jīng)紀(jì)公司：未知
• 明星/評(píng)論：當(dāng)前有0條評(píng)論，
• 人氣：883°
• 詳細(xì)介紹： 因成功執(zhí)導(dǎo)《浩蕩的神軍》、《全身小說家》等多部大型紀(jì)錄片而在日本享有“鬼才導(dǎo)演”美譽(yù)的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演。原年輕時(shí)為了當(dāng)一名攝影師而進(jìn)入東京綜合… 因成功執(zhí)導(dǎo)《浩蕩的神軍》、《全身小說家》等多部大型紀(jì)錄片而在日本享有“鬼才導(dǎo)演”美譽(yù)的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演。原年輕時(shí)為了當(dāng)一名攝影師而進(jìn)入東京綜合攝影學(xué)校學(xué)習(xí)，但中途退學(xué)。1969年，他在東京銀座舉辦了個(gè)人攝影展《別當(dāng)我是傻瓜》。1972年，原和小林佐智子一同成立了“疾走”獨(dú)立制片公司。同年，原推出了他的首部記錄電影《再見CP》。1974年，原拍攝了一部以大膽直接的手法匯編各色性工作者告白的記錄片《絕對(duì)隱私·戀歌1974》，該片引起了日本電影界的廣泛關(guān)注，并在法國(guó)朵儂·勒班國(guó)際獨(dú)立電影界上獲獎(jiǎng)。1987年，原結(jié)識(shí)了一名在二戰(zhàn)的新幾內(nèi)亞戰(zhàn)場(chǎng)上經(jīng)歷過饑餓、病痛、人吃人經(jīng)驗(yàn)的原軍官奧崎謙三，跟蹤追拍了他挺身質(zhì)問所有分食戰(zhàn)友的罪人并一直追究到天皇的過程，最終將之制作成記錄片《前進(jìn)！神軍》。該片在日本引起了軒然大波，憑借此片，原獲得了當(dāng)年度日本國(guó)內(nèi)電影界多座最佳導(dǎo)演的獎(jiǎng)杯，并在巴黎記錄電影節(jié)和柏林電影節(jié)上也贏得了榮譽(yù)。1994年，原推出了描繪著名作家井上光晴最后五年人生的作品《全身小說家》，此片又是連連得獎(jiǎng)。1998年，原受邀成為早稻田大學(xué)文學(xué)院的客座教授。2004年，原開始拓展自己的藝術(shù)領(lǐng)域，執(zhí)導(dǎo)了劇情電影《來(lái)日知華》。原是日本記錄電影界的代表人物，他充滿勇氣和社會(huì)責(zé)任感，他捕捉最具震撼力且最富社會(huì)意義的題材，以鮮烈的風(fēng)格留下了載入史冊(cè)的杰作。在日本的紀(jì)錄片領(lǐng)域，原一男是一個(gè)與眾不同的作家。27歲完成處女作《再見CP》，29歲完成《絕對(duì)隱私?戀歌1974》，42歲完成代表作《前進(jìn)！神軍》，49歲完成《全身小說家》，近30年完成4部作品，可以說是一個(gè)低產(chǎn)作家。但同時(shí)，原一男的每一部作品，都在社會(huì)上引起巨大轟動(dòng)和爭(zhēng)議，代表作《前進(jìn)！神軍》一片，也創(chuàng)下了僅東京一家電影院就連續(xù)8個(gè)月放映，場(chǎng)場(chǎng)滿員的票房神話。 原一男1945年生于日本山口市。生父是一個(gè)雜貨店商人，據(jù)說是母親在大阪的一個(gè)娛樂酒店里工作時(shí)認(rèn)識(shí)的。父親在原一男未出生的時(shí)候就被征兵，從此杳無(wú)音訊。為躲避空襲，母親回到山口老家生下原一男，并嫁給了一名礦工。自此，原一男的童年，都是在宇都市的礦區(qū)度過的。 繼父工傷去世后，母親帶著原一男4度改嫁。因此對(duì)原一男來(lái)說，家的概念非常稀薄。在原一男看來(lái)，家里不斷更換的，是母親的“男人”，而不是父親。原一男自稱小時(shí)候是個(gè)比較陰郁的男孩，不知道如何與人交往，少年時(shí)代反復(fù)閱讀的是戴爾·卡耐基的《人性的弱點(diǎn)》一書。 “對(duì)我來(lái)說，拍電影時(shí)，因?yàn)橐〉脤?duì)方信任，要表現(xiàn)得開朗，要進(jìn)行表演，因此往往把自己逼到進(jìn)退維谷的境地。70年代拍攝前的前兩部作品，實(shí)際上是在與人交往的過程中，拼命地想要改變自己的一個(gè)過程。這也和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相吻合，探討的是健康人和殘疾人，男人與女人之間的關(guān)系。而到了拍攝《前進(jìn)！神軍》的時(shí)候，時(shí)代已經(jīng)是80年代，與其說是在自己和主人公的關(guān)系中探索‘人際關(guān)系的變革’，不如說是在主人公奧崎的身上尋找自己的影子。而到了《全身小說家》，則是在井上先生身上，看自己作為一個(gè)男人的性，同時(shí)也了解女人。” 詳情