原一男
- 男 / 日本 / 導(dǎo)演,編劇
- / 雙子座
- 大和民族 / 山口縣 / 1945年6月8日
- 詳細(xì)介紹:因成功執(zhí)導(dǎo)《浩蕩的神軍》、《全身小說家》等多部大型紀(jì)錄片而在日本享有“鬼才導(dǎo)演”美譽(yù)的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演。原年輕時(shí)…
- 別名:未知
- 外文名:Kazuo,Haraかずおはら
- 性別:男
- 國籍:日本
- 身高:未知
- 體重:未知
- 民族:大和民族
- 星座:雙子座
- 血型:未知
- 出生日期:1945年6月8日
- 出生地區(qū):山口縣
- 職業(yè):導(dǎo)演,編劇
- 畢業(yè)院校:未知
- 經(jīng)紀(jì)公司:未知
- 明星/評(píng)論:當(dāng)前有0條評(píng)論,
- 人氣:883°
- 詳細(xì)介紹: 因成功執(zhí)導(dǎo)《浩蕩的神軍》、《全身小說家》等多部大型紀(jì)錄片而在日本享有“鬼才導(dǎo)演”美譽(yù)的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演。原年輕時(shí)為了當(dāng)一名攝影師而進(jìn)入東京綜合… 因成功執(zhí)導(dǎo)《浩蕩的神軍》、《全身小說家》等多部大型紀(jì)錄片而在日本享有“鬼才導(dǎo)演”美譽(yù)的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演。原年輕時(shí)為了當(dāng)一名攝影師而進(jìn)入東京綜合攝影學(xué)校學(xué)習(xí),但中途退學(xué)。1969年,他在東京銀座舉辦了個(gè)人攝影展《別當(dāng)我是傻瓜》。1972年,原和小林佐智子一同成立了“疾走”獨(dú)立制片公司。同年,原推出了他的首部記錄電影《再見CP》。1974年,原拍攝了一部以大膽直接的手法匯編各色性工作者告白的記錄片《絕對(duì)隱私·戀歌1974》,該片引起了日本電影界的廣泛關(guān)注,并在法國朵儂·勒班國際獨(dú)立電影界上獲獎(jiǎng)。1987年,原結(jié)識(shí)了一名在二戰(zhàn)的新幾內(nèi)亞戰(zhàn)場上經(jīng)歷過饑餓、病痛、人吃人經(jīng)驗(yàn)的原軍官奧崎謙三,跟蹤追拍了他挺身質(zhì)問所有分食戰(zhàn)友的罪人并一直追究到天皇的過程,最終將之制作成記錄片《前進(jìn)!神軍》。該片在日本引起了軒然大波,憑借此片,原獲得了當(dāng)年度日本國內(nèi)電影界多座最佳導(dǎo)演的獎(jiǎng)杯,并在巴黎記錄電影節(jié)和柏林電影節(jié)上也贏得了榮譽(yù)。1994年,原推出了描繪著名作家井上光晴最后五年人生的作品《全身小說家》,此片又是連連得獎(jiǎng)。1998年,原受邀成為早稻田大學(xué)文學(xué)院的客座教授。2004年,原開始拓展自己的藝術(shù)領(lǐng)域,執(zhí)導(dǎo)了劇情電影《來日知華》。原是日本記錄電影界的代表人物,他充滿勇氣和社會(huì)責(zé)任感,他捕捉最具震撼力且最富社會(huì)意義的題材,以鮮烈的風(fēng)格留下了載入史冊的杰作。在日本的紀(jì)錄片領(lǐng)域,原一男是一個(gè)與眾不同的作家。27歲完成處女作《再見CP》,29歲完成《絕對(duì)隱私?戀歌1974》,42歲完成代表作《前進(jìn)!神軍》,49歲完成《全身小說家》,近30年完成4部作品,可以說是一個(gè)低產(chǎn)作家。但同時(shí),原一男的每一部作品,都在社會(huì)上引起巨大轟動(dòng)和爭議,代表作《前進(jìn)!神軍》一片,也創(chuàng)下了僅東京一家電影院就連續(xù)8個(gè)月放映,場場滿員的票房神話。 原一男1945年生于日本山口市。生父是一個(gè)雜貨店商人,據(jù)說是母親在大阪的一個(gè)娛樂酒店里工作時(shí)認(rèn)識(shí)的。父親在原一男未出生的時(shí)候就被征兵,從此杳無音訊。為躲避空襲,母親回到山口老家生下原一男,并嫁給了一名礦工。自此,原一男的童年,都是在宇都市的礦區(qū)度過的。 繼父工傷去世后,母親帶著原一男4度改嫁。因此對(duì)原一男來說,家的概念非常稀薄。在原一男看來,家里不斷更換的,是母親的“男人”,而不是父親。原一男自稱小時(shí)候是個(gè)比較陰郁的男孩,不知道如何與人交往,少年時(shí)代反復(fù)閱讀的是戴爾·卡耐基的《人性的弱點(diǎn)》一書。 “對(duì)我來說,拍電影時(shí),因?yàn)橐〉脤?duì)方信任,要表現(xiàn)得開朗,要進(jìn)行表演,因此往往把自己逼到進(jìn)退維谷的境地。70年代拍攝前的前兩部作品,實(shí)際上是在與人交往的過程中,拼命地想要改變自己的一個(gè)過程。這也和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相吻合,探討的是健康人和殘疾人,男人與女人之間的關(guān)系。而到了拍攝《前進(jìn)!神軍》的時(shí)候,時(shí)代已經(jīng)是80年代,與其說是在自己和主人公的關(guān)系中探索‘人際關(guān)系的變革’,不如說是在主人公奧崎的身上尋找自己的影子。而到了《全身小說家》,則是在井上先生身上,看自己作為一個(gè)男人的性,同時(shí)也了解女人。” 詳情
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