楊雅琴在電影中的劇照楊雅琴,山東濟(jì)南人,1944年7月出生。16歲時(shí)考入濟(jì)南軍區(qū)話(huà)劇團(tuán),曾在濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)話(huà)劇團(tuán)任話(huà)劇演員,后調(diào)入八一電影制片廠(chǎng)任演員。曾主演過(guò)電影《地雷戰(zhàn)》《苦菜花》《蒙根花》《青春似火》《第二個(gè)春天》《西子姑娘》《遠(yuǎn)方》等影片。楊雅琴楊雅琴在濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)話(huà)劇團(tuán)任演員期間,被八一電影制片廠(chǎng)前來(lái)山東膠東拍攝影片《地雷戰(zhàn)》的導(dǎo)演一眼看中。于是,這部電影中的游擊隊(duì)員田嫂便成了楊雅琴的第一個(gè)銀幕角色。緊接著,在八一廠(chǎng)“文革”前的最后一部電影《苦菜花》中她便成功地飾演了這部電影中的主要角色之一“娟子”。這也是她真正第一次在銀幕上的光彩閃現(xiàn)。后來(lái)在北影廠(chǎng)拍攝的《青春似火》《偵察兵》和《第二個(gè)春天》三部影片中,她分別出演了三個(gè)“工農(nóng)兵”的主要形象?？恐@三個(gè)在當(dāng)時(shí)影響甚廣的女主角,楊雅琴終于在那個(gè)特殊年代里,登上了“幸運(yùn)女神”的寶座。由于特殊的原因,楊雅琴過(guò)早地離開(kāi)了自己的演藝事業(yè),在八一廠(chǎng)提前辦理了內(nèi)退手續(xù),離開(kāi)了戀戀不舍的廣大電影觀眾。隨丈夫前往香港定居。楊雅琴的電影劇照1996年她回到了北京。1997年9月29日無(wú)情的病魔奪去了楊雅琴年僅53歲的生命。楊雅琴同志的骨灰于1997年10月31日安放在北京昌平鳳凰山陵園。1944年7月1日,楊雅琴出生在山東省濟(jì)南市的一個(gè)普通的回民家庭里,兄妹四個(gè),楊雅琴經(jīng)常吃不飽穿不暖。兩歲時(shí),母親就因病去世。長(zhǎng)期孤寂的生活,缺少家庭的溫暖,使楊雅琴養(yǎng)成執(zhí)拗孤僻憂(yōu)郁的性格。1959年,濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)話(huà)劇團(tuán)招考演員,16歲的她陪著同學(xué)去考試,別人沒(méi)考上,導(dǎo)演偏偏看中了她。在《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》《血淚仇》《霓虹燈下的哨兵》《青春之歌》等劇目中擔(dān)任過(guò)主要或重要角色。1961年,18歲的楊雅琴初上銀幕,在《地雷戰(zhàn)》中飾演田嫂,不久在經(jīng)典影片《苦菜花》中又成功地飾演了娟子。楊雅琴的電影劇照1965年,她正式調(diào)入八一電影制片廠(chǎng)演員劇團(tuán)工作。1973年至1974年,她先后拍攝的影片主要有《偵察兵》中扮孫玉英,《第二個(gè)春天》中飾劉芝茵,《蒙根花》中飾蒙根花等。近10年來(lái),陸續(xù)在《我的十個(gè)同學(xué)》,《旋渦里的歌》,《西子姑娘》等影片和《大河情》《黑紅領(lǐng)帶》《普通人家》《劇務(wù)》《野火之路》《天堂行》等10余部電視劇中擔(dān)任了主要角色。此外,還擔(dān)任了電視劇《琴舟》的導(dǎo)演和數(shù)部譯制片的配音工作。曾為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員和中國(guó)穆斯林文化學(xué)會(huì)理事。八一電影制片廠(chǎng)演員。
楊雅琴是我們一代人喜愛(ài)的優(yōu)秀電影演員,她曾經(jīng)為我們塑造了許許多多難以忘懷的銀幕形象。這些極具時(shí)代特征的人物形象,曾經(jīng)教育過(guò)我們的心靈,美化過(guò)我們的情感,也是這一代人所見(jiàn)到的第一個(gè)美麗的電影演員,因而在我們心中留下了無(wú)法替代的印象。雅琴獨(dú)特的魅力——波瀾壯闊的美,英姿颯爽的美,堅(jiān)忍不拔的美,剛毅犀利的美,奉獻(xiàn)犧牲的美——那樣的與眾不同,那樣的震撼人心,那樣的使人振奮！楊雅琴在74年至79年連續(xù)主演了《偵察兵》《第二個(gè)春天》《清春似火》《蒙根花》《我的十個(gè)同學(xué)》等多部影片,這在當(dāng)時(shí)的電影女演員中是絕無(wú)僅有的,因此在一代人心中留下了深刻的印象。楊雅琴不僅具備一名演員外在的美貌,也具備了一名演員特有的表演才能,仍是那樣執(zhí)著地投入和進(jìn)取。她最大的遺憾是沒(méi)有繼續(xù)她自己曾經(jīng)輝煌而過(guò)早人為放棄的電影表演事業(yè),她最大的自責(zé)是單一地為了尋找和追求個(gè)人的情感和幸福,而狠心拋下曾經(jīng)深?lèi)?ài)她的萬(wàn)千觀眾。但惟一值得告慰的是她年輕時(shí)代的銀幕形象,依然如故,這已成為了一種廣大觀眾永久的慰藉和不盡的思念,同時(shí)也是停留和定格在中國(guó)電影發(fā)展史上某一個(gè)階段的不朽一頁(yè)。