新鳳霞,評劇青衣,花旦。原名楊淑敏。童年時期隨“姐”楊金香學習京劇,十三歲拜王仙舫,鄧硯臣,張福堂等學習評劇,十五歲即開始擔任主演。這一時期新鳳霞主演了《烏龍院》《女俠紅蝴蝶》《可憐的秋香》《雙婚配》《三笑點秋香》等劇目,在天津,上海,濟南,秦皇島等地獲評劇觀眾的好評。1949年北京解放后,新鳳霞來北京組織了北京鳳鳴劇社擔任主演。1950年,在共產(chǎn)黨的戲改方針的指引下,成立了北京首都實驗評劇團,新鳳霞任主演兼團長。1951年,新鳳霞調入中國人民解放軍總政文工團解放評劇團任主演兼副團長。1953年,新鳳霞調入中國戲曲研究院中國評劇團一隊任演員。1955年,中國評劇院成立,新鳳霞在中國評劇院一團任演員,院藝術委員會副主任,主任,名譽主任。新中國成立初期,新鳳霞懷著對黨深厚的感情和極大的政治熱情投入到黨的文藝隊伍中,走上了為社會主義服務,為廣大人民群眾服務的藝術道路。她親自執(zhí)筆創(chuàng)作演出了以她個人經(jīng)歷為題材的大型評劇現(xiàn)代戲《藝海深仇》,給觀眾留下了深刻的印象。新鳳霞《劉巧兒》是新鳳霞青年時代主演的一出在全國產(chǎn)生重大影響的劇目。在這出戲中,新鳳霞成功地塑造了劉巧兒的藝術形象,并創(chuàng)造了有其自己特點的評劇疙瘩腔唱法?！秳⑶蓛骸饭菁芭某呻娪霸谌珖庞澈?在全國掀起了學唱劉巧兒的熱潮,人們通過《劉巧兒》了解了評劇,通過《劉巧兒》知道了新鳳霞,新鳳霞的名字從此走進了千家萬戶,新鳳霞演唱藝術從此確立并得到廣大評劇觀眾的喜愛。在《劉巧兒》的創(chuàng)作過程中,新鳳霞得到了許多文藝工作者的熱情幫助,新鳳霞和這些同志愉快合作,首開了戲曲工作者與新文藝工作者聯(lián)手創(chuàng)作的先河,為戲曲藝術的革新與發(fā)展做出了示范。生活照繼《劉巧兒》之后,新鳳霞在根據(jù)魯迅同名小說改編創(chuàng)作的評劇《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社會受盡摧殘迫害的勞動婦女祥林嫂的藝術形象,她的唱腔也展現(xiàn)了深層次的藝術魅力,進一步發(fā)展了新派演唱藝術。這得益于她在戲曲藝術上的天分和穎悟以及深厚的藝術功底,這一時期新鳳霞主演了《志愿軍的未婚妻》《會計姑娘》《春香傳》《乾坤帶》《金沙江畔》《無雙傳》《楊乃武與小白菜》《鳳還巢》《三看御妹》《花為媒》《楊三姐告狀》《阮文追》《調風月》《六十年的變遷》等幾十出劇目。她所塑造的劉巧兒,祥林嫂,趙淑華,李秀英,春香,銀屏公主,珠瑪,無雙,小白菜,燕燕,劉金定,張五可,楊三娥,阮氏娟等一系列的藝術形象為評劇畫廊增添了一幅幅絢麗多彩的篇章,為后人留下了寶貴的藝術遺產(chǎn)。她和音樂工作者一道在這些劇目中創(chuàng)造了眾多的新板式和新曲調。在《乾坤帶》中創(chuàng)作演唱了凡字調大慢板；在《無雙傳》中創(chuàng)作演唱了反調大慢板；在《春香傳》中創(chuàng)作演唱了三拍子調；在《金沙江畔》中創(chuàng)作演唱了格登調；在《三看御妹》中創(chuàng)作演唱了降香調；在《調風月》中創(chuàng)作演唱了蜻蜓調；在《六十年的變遷》中創(chuàng)作演唱了送子調。這些新板式和新曲調極大地豐富了評劇的唱腔藝術,為評劇向大劇種的發(fā)展做出了前所未有的貢獻,推動了整個評劇藝術的發(fā)展與進步。新鳳霞1957年被錯劃為右派受到了不公正的待遇。在“文革”中受到了迫害,并被剝奪了做演員的權力,這對她的身心是巨大的摧殘。1975年,她因腦血栓發(fā)病導致偏癱而不得不告別為之奮斗的評劇舞臺。1979年,新鳳霞得到了徹底的平反。十一屆三中全會以后,黨的春風又一次吹進了新鳳霞的心田,她以驚人的毅力,挺起她那受過傷害的身體,邁著蹣跚的步伐,又一次向新的藝術領域開拓進取。她講學授藝,著書立說,教學不止,筆耕不輟。新鳳霞拖著沉重的身體,坐在輪椅上給她的弟子,學生說戲,示范演唱,克服行動的不便多次到劇場觀看學生的演出,以鼓勵和提攜后人。在她無私的教誨下,谷文月,劉秀榮,王曼玲,趙三鳳,戴月琴,高闖等一大批弟子,學生成為光大新派藝術的優(yōu)秀傳人,成為今天評劇事業(yè)的骨干與中堅。新鳳霞桃李滿天下,是我國戲曲界擁有眾多子弟傳人的功績卓越的戲曲教育家。新鳳霞用她那唯一行動自如的右手,以她那坎坷的一生及豐富的閱歷,克服常人不可想象的困難,辛勤耕耘,創(chuàng)作出版了《新鳳霞回憶文叢》四卷,《人緣》《評劇皇后與作家丈夫》《舞臺上下》《少年時》《新鳳霞賣藝記》《我和皇帝溥儀》《發(fā)愁》《以苦為樂》《藝術生涯》《我當小演員的時候》《我與吳祖光》《絕唱》《恩犬》《新鳳霞的回憶》《新鳳霞說戲》約四百萬字的文學著作。由英國戴乃迭夫人翻譯的英文及烏爾都文的《新鳳霞》在世界發(fā)行。新鳳霞是著名國畫大師齊白石的親傳弟子,因殘疾告別舞臺后,新鳳霞仍滿懷著對生活的酷愛潑墨作畫。她的國畫作品同她的演唱藝術一樣樸實無華清新淡雅。1994年總政文化部專門為新鳳霞在軍博舉辦了個人畫展。新鳳霞渴望成為一名光榮的共產(chǎn)黨員,早在建國初期,新鳳霞就莊嚴地向黨提出了申請。但坎坷的經(jīng)歷使她的愿望一直未能如愿。打倒“四人幫”后,新鳳霞再次向黨提出了申請。1982年新鳳霞被批準入黨,實現(xiàn)了她多年的夙愿,成為了一名光榮的中國共產(chǎn)黨黨員。從此她以更高的姿態(tài)和對評劇藝術的高度責任感,投入到她后半生的藝術生涯中。新鳳霞作為全國政協(xié)委員,評劇藝術的代表,她長年奔走呼吁,為振興戲曲,繁榮評劇不遺余力。新鳳霞獲得了中國首屆金唱片獎。獲得了美國紐約美華藝術學會1997年頒發(fā)的華人藝術家終身成就獎。曾赴香港,新加坡等地講學,是國際知名的藝術家。經(jīng)過長期的藝術實踐,新鳳霞逐漸形成獨具特色的“新派唱腔”,尤以流利的花腔——“疙瘩腔”著稱。擅演劇目有：《劉巧兒》《花為媒》《楊三姐告狀》《金沙江畔》《志愿軍的未婚妻》《會計姑娘》《祥林嫂》等,其中《劉巧兒》《花為媒》已攝成影片。期間,小短文《傻二哥》《萬年牢》還入選小學語文課本。新鳳霞在1952年第一屆全國戲曲觀摩演出大會期間以《劉巧兒》一劇獲演員一等獎。1997年獲第十六屆“亞洲最杰出藝人獎”。令人痛心的是,新鳳霞在十年動亂時因慘遭迫害而留下殘疾以至無法再登上心儀的舞臺,她便堅持寫作,著有：《新鳳霞回憶錄》《以苦為樂》《我當小演員的時候》《少年時》《新鳳霞說戲》等。她是齊白石的徒弟和義女,深得老人真?zhèn)?。她筆下的壽桃,牡丹,菊花,梅花,白菜,南瓜等古拙厚樸,內涵雅趣。1983年參演春晚評劇《劉巧兒》。1998年4月12日,評劇表演藝術家新鳳霞在江蘇省常州市逝世,享年71歲。

劇照新鳳霞取得了令人矚目的藝術成就,新派藝術在眾多的評劇流派中標新立異,獨樹一幟,成為了評劇革新的代表。這得益于她在戲曲藝術上的天分和穎悟以及深厚的藝術功底,更得益于她對新社會的熱愛而煥發(fā)出的藝術創(chuàng)作力。新鳳霞在藝術上從不保守,她敢于吸收,敢于創(chuàng)新,博采姊妹劇種表演之長,虛心學習各種唱法,積累了豐富的演唱經(jīng)驗。在中國評劇院這一國家劇院良好的藝術環(huán)境中,新鳳霞的藝術創(chuàng)作力得到了空前的發(fā)揮,新派藝術得到了長足的發(fā)展。推陳出新的傳統(tǒng)評劇《花為媒》是新派藝術的經(jīng)典之作。新鳳霞以純熟的演唱技巧,細致入微的人物刻畫,塑造了青春美麗富有個性的少女——張五可的藝術形象,從而將新派藝術推向了高峰。這出劇目拍成電影在全國包括香港地區(qū),東南亞各國放映后,新派藝術又一次風靡全國和東南亞地區(qū)。全國各地的評劇女演員紛紛向新鳳霞拜師學藝,評劇新派藝術得到了空前的發(fā)揚與傳播。這一時期新鳳霞主演了《志愿軍的未婚妻》《會計姑娘》《春香傳》《乾坤帶》《金沙江畔》《無雙傳》,《楊乃武與小白菜》《鳳還巢》《三看御妹》《花為媒》《楊三姐告狀》《阮文追》《調風月》《六十年的變遷》等幾十出劇目。她和音樂工作者一道在這些劇目中創(chuàng)造了眾多的新板式和新曲調。在《乾坤帶》中創(chuàng)作演唱了凡字調大慢板；在《無雙傳》中創(chuàng)作演唱了反調大慢板；在《春香傳》中創(chuàng)作演唱了三拍子調；在《金沙江畔》中創(chuàng)作演唱了格登調；在《三看御妹》中創(chuàng)作演唱了降香調；在《調風月》中創(chuàng)作演唱了蜻蜓調；在《六十年的變遷》中創(chuàng)作演唱了送子調。這些新板式和新曲調極大地豐富了評劇的唱腔藝術,為評劇向大劇種的發(fā)展做出了前所未有的貢獻,推動了整個評劇藝術的發(fā)展與進步。

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