王孝忠在《地道戰(zhàn)》扮演的鬼子演藝經(jīng)歷他參演的第一部電影作品,是1956年八一廠的《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》,也正是從這部電影處女作開(kāi)始,他在銀幕上的角色,便由此開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)五十余年的“反派”定型。于是,《赤峰號(hào)》中的敵艦長(zhǎng),《戰(zhàn)上?！分械臄硡⒅\長(zhǎng),《打擊侵略者》中的偽團(tuán)長(zhǎng),《回民支隊(duì)》中的叛亂分子,《突破烏江》中的匪營(yíng)長(zhǎng),《岸邊激浪》中的“大金牙”,《南海長(zhǎng)城》中的敵特匪首"王中王"……當(dāng)然,最令人津津樂(lè)道的,且與方化的《平原游擊隊(duì)》中的日本鬼子松井并駕齊驅(qū)的角色,當(dāng)屬王孝忠的一系列日本鬼子形象,像《永不消逝的電波》中的特高科處長(zhǎng)中村,《地道戰(zhàn)》中的中隊(duì)長(zhǎng)山田,《野火春風(fēng)斗古城》中的情報(bào)顧問(wèn)多田,還有后來(lái)八十年代初期的《一個(gè)美國(guó)飛行員》中的憲兵隊(duì)長(zhǎng)坂田等等,細(xì)數(shù)起來(lái)這些著名影片中王孝忠的日本鬼子形象,幾乎占據(jù)了他所有出演角色的二分之一。這些同屬是日本鬼子,但角色定位卻各不相同,因?yàn)檫@其中的日本鬼子,既有詭計(jì)多端的特務(wù),又有行伍出身的軍曹,王孝忠從整體角色的一體化中,又找出了各自角色中的不同表演區(qū)域。這主要是得益于他青少年時(shí)代,人生成長(zhǎng)的那一段刻骨銘心的經(jīng)歷。

反派演員王孝忠1928年5月29日出生東北,長(zhǎng)在沈陽(yáng)的王孝忠,1942年,就讀于奉天鐵路學(xué)院電訊專(zhuān)科。當(dāng)時(shí),任教老師,舍監(jiān)等要職的都是日本人。這些退伍軍人雖脫下戎裝,但是從骨子里卻頑固的保留下了日本軍人所特有的武斷,偏執(zhí)和粗暴,對(duì)于在校學(xué)生,這些日本人在教學(xué)和進(jìn)行柔道訓(xùn)練中,經(jīng)常拳打腳踢,瘋狂施暴,這種階級(jí)仇,民族恨,深深的烙印在王孝忠幼小的心田里,由此在他從藝以后,并且去尋找與日本鬼子這一反派角色的人物原型和創(chuàng)作淵源時(shí),這些痛苦屈辱的經(jīng)歷,便自然而然地浮現(xiàn)在他的眼前,王孝忠便從中進(jìn)行了正確,恰當(dāng)?shù)慕梃b,從而磨合到與角色相一致的切入點(diǎn),使自己曾經(jīng)經(jīng)歷的生活往事,有益的成為他塑造角色的生活素材。從而使王孝忠的日本鬼子,從腦海中真實(shí)人和事的底片中,再和大量的史海資料相結(jié)合,從而令廣大觀眾過(guò)目不忘。1957年期間,王孝忠拍攝《永不消失的電波》有一場(chǎng)戲,是他扮演的日本特務(wù)頭目中村,審問(wèn)通過(guò)“分區(qū)停電”的手段而抓捕的地下諜報(bào)員李俠,很老練地瓣開(kāi)他的手指陰險(xiǎn)地說(shuō)道：“老資格了啊?！边@一動(dòng)作便是王孝忠在劇本里并沒(méi)有寫(xiě)到的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮,因?yàn)樗诖酥霸佑|過(guò)整天發(fā)報(bào)的一個(gè)電務(wù)員朋友,看他手的中指由于經(jīng)常按擊電鍵,已經(jīng)壓磨的呈扁平狀,與一般不從事這份工作的人的手指并不相同,他在拍攝現(xiàn)場(chǎng)用這樣一個(gè)很恰如其分的動(dòng)作,來(lái)表明日本特務(wù)的詭計(jì)多端,使這一反派人物的性格特征立刻顯現(xiàn)出來(lái)。樂(lè)得導(dǎo)演王蘋(píng)高興地一下子撲到王孝忠的身旁,連聲叫好。1961年,王孝忠在《突破烏江》中,為了更有別于以往扮演的反派角色,他特意向?qū)а堇钍嫣锖屠畎禾嶙h,把這個(gè)敵營(yíng)長(zhǎng)處理成一個(gè)“結(jié)巴”,是憑借自己的做旅長(zhǎng)的姐夫才當(dāng)上營(yíng)長(zhǎng),以表現(xiàn)出他的愚蠢,無(wú)知及獨(dú)斷專(zhuān)行的魯莽性格。但是,怎樣“結(jié)巴”？該用哪一種“結(jié)巴”？王孝忠卻還在心里圍繞著“結(jié)巴”的發(fā)音犯著嘀咕。正巧,有一次,他在北京前門(mén)大柵欄等公共汽車(chē)的時(shí)候,遇到一位“結(jié)巴”走過(guò)來(lái),主動(dòng)找他問(wèn)王府井百貨大樓該搭什么車(chē),怎么走,此人一開(kāi)始說(shuō)話(huà)還算流暢,但關(guān)鍵的詞句卻因?yàn)橹北锩浀脻M(mǎn)臉通紅,卻是越著急越半天說(shuō)不出來(lái),王孝忠從中似乎一下子尋找到創(chuàng)作靈感而茅塞頓開(kāi)。這個(gè)并不是平時(shí)經(jīng)常可以看得見(jiàn)的那種每句話(huà)都說(shuō)不囫圇的“結(jié)巴”,很有語(yǔ)言表達(dá)方式的特色,他于是便一直跟著這個(gè)“結(jié)巴”,不但熱情的給他指路,而且還一同乘車(chē)前往王府井百貨大樓,待“結(jié)巴”下車(chē)以后,王孝忠又暗暗跟在他的身后,也走進(jìn)了王府井百貨大樓里,去仔細(xì)觀察這個(gè)“結(jié)巴”的言談舉止,一舉一動(dòng)。所以,在《突破烏江》中,王孝忠把生活中的觀察和積累,巧妙的“拿來(lái)”和借題發(fā)揮,并自然的運(yùn)用到又一個(gè)反派角色的處理當(dāng)中。王孝忠認(rèn)為反派角色最難的一點(diǎn),就是因?yàn)閯”緦?duì)這樣的一種人物沒(méi)有突出性格的刻畫(huà),著墨很少,更沒(méi)有連貫的人物情節(jié),往往都只是一個(gè)臉譜化的注釋符號(hào)而己,因?yàn)榇罅康墓P墨要重點(diǎn)突出正面人物,英雄人物和主要人物,反派角色該如何來(lái)演,這只有靠自己去悉心啄磨,發(fā)揮演技,塑造出不相雷同的反派角色來(lái),而不能是千人一面。王孝忠原八一電影制片廠,珠江電影制片廠著名電影表演藝術(shù)家王孝忠于2016年1月22日15時(shí)20分在廣州逝世,享年88歲。

王孝忠電影作品一覽表1957年：《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》；1958年：《永不消逝的電波》；1959年：《回民支隊(duì)》,《赤峰號(hào)》,《戰(zhàn)上海》；1960年：《奇襲》；1961年：《突破烏江》；1962年：《東進(jìn)序曲》；1963年：《怒潮》,《野火春風(fēng)斗古城》；1964年：《岸邊激浪》；1965年：《打擊侵略者》,《地道戰(zhàn)》；1976年：《南海長(zhǎng)城》；1978年：《不平靜的日子》；1980年：《一個(gè)美國(guó)飛行員》；1981年：《皆大歡喜》,《畢升》；1983年：《秋天里的印象》；1984年：《海瑞罵皇帝》；1985年：《女子別動(dòng)隊(duì)》。

“改頭換面”的《地道戰(zhàn)》1965年,王孝忠和張勇手,劉江等人參演的《地道戰(zhàn)》一片,原本是一部“軍事教學(xué)片”,但考慮到影片內(nèi)容的主題化,情節(jié)的觀賞性,大家集思廣益,配合以擅拍軍事科教片的導(dǎo)演任旭東一起,依據(jù)本廠拍攝《地雷戰(zhàn)》的成功經(jīng)驗(yàn),共同將一種單調(diào),枯燥,無(wú)形情節(jié)發(fā)展的非故事片片種,拍成一部在中國(guó)影壇上至今還廣有影響,且深受廣大觀眾由衷喜愛(ài)和歡迎的故事片類(lèi)。這是八一廠繼1962年的《地雷戰(zhàn)》之后,是“軍事教學(xué)片”和“戰(zhàn)斗故事片”的一種很有益的探索和嘗試。當(dāng)時(shí),廠領(lǐng)導(dǎo)并不同意更改原片類(lèi)型,因?yàn)榕钠?jīng)費(fèi)數(shù)額有限,仍以“軍事教學(xué)片”撥款,導(dǎo)演堅(jiān)持初衷,在攝制組成立后,除了王孝忠,張勇手,劉江,謝萬(wàn)和四個(gè)人是八一廠演員之外,其余全部借用工程兵部隊(duì)文工團(tuán)的演員,包括主要演員朱龍廣,劉秀杰等,工程兵部隊(duì)不但出人出力,還投進(jìn)了相當(dāng)一部分資金,以確保影片的順利完成。影片成功拍攝以后,審片的領(lǐng)導(dǎo)頓時(shí)有一種耳目一新的感覺(jué),投放市場(chǎng)后,也立刻在廣大觀眾中間產(chǎn)生了廣泛的好評(píng),并在民間引起了巨大的轟動(dòng),當(dāng)年的拷貝增訂數(shù)在全國(guó)同類(lèi)故事片中高居第一。雖然,影片片頭仍然是以“軍事教學(xué)片”出現(xiàn)字幕,但影片中完整而連貫的故事情節(jié),所弘揚(yáng)的愛(ài)國(guó)主義,民族精神和中國(guó)人民的氣節(jié),都給人以極大地振奮和鼓舞。在影片中最后的結(jié)尾處,當(dāng)回響起高亢激昂的“地道戰(zhàn),地道戰(zhàn),埋藏著英雄千千萬(wàn)……”的主題曲時(shí),王孝忠扮演的日本鬼子山田隊(duì)長(zhǎng)在我抗日軍民的追趕下猖狂逃竄,按照導(dǎo)演的設(shè)想要求王孝忠在自己所騎的戰(zhàn)馬飛跑的時(shí)候,在通往前方挖的一個(gè)很深很深的坑道里時(shí),待戰(zhàn)馬跳躍的時(shí)候,同時(shí)從馬背上縱身跳下,完成這一組鏡頭。為了防止演員意外受傷,劇務(wù)組已經(jīng)事先在大坑旁邊埋上一根樹(shù)樁,在馬跳躍的時(shí)候,好讓王孝忠緊緊地抓住這個(gè)樹(shù)樁,防止戰(zhàn)馬跳躍一刻會(huì)把演員甩進(jìn)坑道里。當(dāng)這一組鏡頭進(jìn)行實(shí)景拍攝時(shí),王孝忠在攝影機(jī)跟蹤自己同步搶拍之時(shí),按照規(guī)定跳躍戰(zhàn)馬,由于心里高度緊張,不小心雙腳一下子提前脫掉了馬蹬,險(xiǎn)些從馬背上摔下來(lái),說(shuō)此時(shí),那時(shí)快,王孝忠在脫離戰(zhàn)馬的一剎那間,趕緊用雙手死死地抱住了旁邊的樹(shù)樁,飛馳的戰(zhàn)馬縱身越過(guò)深坑,一躍而過(guò)。這個(gè)鏡頭一次成功了,可當(dāng)時(shí)為了這個(gè)情節(jié),醫(yī)院里的醫(yī)生,護(hù)士都在一旁緊急待命,唯恐萬(wàn)一出現(xiàn)意外,好趕緊現(xiàn)場(chǎng)及時(shí)搶救。王孝忠一次拍完這個(gè)高難度的鏡頭,使這出有驚無(wú)險(xiǎn)的戲,讓現(xiàn)場(chǎng)的救護(hù)和劇組人員深深的松了一口氣。接下來(lái)便是朱龍廣扮演的男主人公高傳寶追上敵人,在一個(gè)破窯洞里一把抓住王孝忠扮演的日本鬼子山田,面對(duì)鏡頭,伸出雙手,來(lái)一個(gè)氣宇軒昂的造型亮相。雖說(shuō)這部影片明顯充斥著一些臉譜化的描寫(xiě),但卻給當(dāng)時(shí)的觀眾,是一種非常鼓舞人心的感覺(jué)。只可惜,這樣一個(gè)高難度的動(dòng)作拍出來(lái)之后,卻是徒勞無(wú)功,王孝忠吃驚的發(fā)現(xiàn),在影片公映的完成本里,并沒(méi)有這樣一個(gè)情節(jié)和鏡頭的出現(xiàn)。事后,他趕緊追問(wèn)導(dǎo)演,原來(lái)是因?yàn)橛捌呀?jīng)超過(guò)了固定故事片的時(shí)間,而被迫刪減掉了。王孝忠聽(tīng)后,為此抱憾不已,但是身為一名服從命令的軍人演員,他也毫無(wú)辦法。令他惟一略感欣慰的是,這部《地道戰(zhàn)》,連同《地雷戰(zhàn)》,再加上新拍的《南征北戰(zhàn)》一起,組合成“老三戰(zhàn)”,在“文革”之后多年荒蕪的中國(guó)電影銀幕上,以其特殊的涵義仍能夠反復(fù),不斷地上映,故此,大家在連續(xù),多次的觀看中,已經(jīng)在各自的心里,把電影中的每一個(gè)演員,每一段情節(jié),都根深蒂固地牢牢記住。許多觀眾在觀看這部影片后,都能會(huì)記住了王孝忠扮演的不可一世的日本鬼子,還有劉江扮演的那個(gè)“高,實(shí)在是高”的愚蠢的湯司令,那些“高,大,全”的正面人物,由于缺乏鮮明而突出的性格特征,反而在觀眾心中卻相對(duì)模糊了。八一電影制片廠由此成功舉措之后,在新時(shí)期電影復(fù)蘇后,又陸續(xù)推出了《飛虎》,《長(zhǎng)排山之戰(zhàn)》等一系列不同軍事題材的同類(lèi)標(biāo)有“軍事教學(xué)片”的片種?！皩?duì)號(hào)入座”與“黑幫”奇遇像王孝忠這種以專(zhuān)演反派,擅演壞蛋且小有名氣的“配角”,在“文革”后期,當(dāng)然也是不可避免地受到時(shí)代大風(fēng)暴的無(wú)情沖擊。當(dāng)時(shí)同他一樣正直的八一廠同事張良,邢吉田,張懷志,王毅等人,被在中央軍委把持大權(quán)的林彪集團(tuán)視為“軍隊(duì)異己”,暗降二級(jí),以“勞動(dòng)改造”的身份,按士兵復(fù)員回鄉(xiāng)處理。1969年,正值“文革”動(dòng)亂達(dá)到全國(guó)大亂之時(shí),王孝忠回到闊別已久的東北老家,被重新分配到哈爾濱鐵路機(jī)務(wù)段車(chē)輛廠,當(dāng)上了一名普通的機(jī)修工人,這并非是一時(shí)半會(huì)的體驗(yàn)生活,而是實(shí)實(shí)在的變相勞動(dòng)改造,況且這種工人的身份和生活一干就是多年。其中,王孝忠還經(jīng)歷了一段別人從未經(jīng)歷過(guò)的“奇特遭遇”。當(dāng)時(shí),有一天傍晚,王孝忠在一家小飯館用餐時(shí),一伙流氓小團(tuán)伙主動(dòng)上前搭腔,他們不但早已認(rèn)出了銀幕上的“日本鬼子”王孝忠,而且還打聽(tīng)到他的行跡,而暗地跟蹤了他好幾天。其中一個(gè)裝扮時(shí)髦的女青年,更是把啤酒杯遞到王效忠的面前,主動(dòng)要同他交朋友,流氓團(tuán)伙的最終目的,就是想要王孝忠加入他們的犯罪團(tuán)伙,以他的名氣和聲望,而成為支持他們的“黑幫老大”。對(duì)此早已超出“追星”之外荒唐又無(wú)知的特殊要求,王孝忠當(dāng)時(shí)的確感到事態(tài)嚴(yán)重,非同小可,尤其自己還是在脫下軍裝被“勞動(dòng)改造”的監(jiān)控之中。他一方面對(duì)之曉以道理,一方面暗地里尋找脫身時(shí)機(jī)。后來(lái),幾經(jīng)回合,他好不容易才擺脫了糾纏,并從此改變了每天上班既不能遲到,又要錯(cuò)開(kāi)下班的時(shí)間,以回避流氓小團(tuán)伙的再次跟蹤。為了此事,王孝忠頗費(fèi)心思地花費(fèi)了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間,才保得平安。這一令人啼笑皆非的故事,確實(shí)讓人感到王孝忠“日本鬼子”和反派角色的魅力獨(dú)具,同時(shí)也無(wú)形中反映出當(dāng)時(shí)的中國(guó)電影,在民間一種單一,普及化和大眾化的心理效應(yīng)?！澳褐钩繗w”的又一臺(tái)階邁進(jìn)林彪自我毀滅后的1973年,王孝忠等人重獲新生,又即將可以重新回到離開(kāi)多年的八一電影制片廠。但是,在王孝忠人生最失意的歲月里,是地處廣州的珠江電影制片廠,伸出了熱情的雙手,接納了王孝忠,邢吉田,張良,張懷志,王毅等人,大家感到受人滴水之恩,應(yīng)當(dāng)涌泉相報(bào)。經(jīng)過(guò)幾人慎重合計(jì)之后,還是決定繼續(xù)留在了珠江電影制片廠,而且是一留,就終身留到了現(xiàn)在。王孝忠一行五人直到1985年,才正式從八一廠辦理了轉(zhuǎn)業(yè)手續(xù),從而成為早在1969年就離開(kāi)八一廠,直到1985年才正式算是脫下軍裝的一批“特殊軍人”。王孝忠在南疆春早的廣州,在維系自己后半生的珠影,不但繼續(xù)延伸著本人努力超脫"臉譜化"的個(gè)性表演特色,而且還力爭(zhēng)將自己的戲路,朝著喜劇方面發(fā)展,如在珠江電影制片廠《皆大歡喜》中主演的王廠長(zhǎng),就是一個(gè)實(shí)踐良機(jī),也是他一輩子擅演反派的大翻身。對(duì)于戲路,對(duì)于表演,作為任何一名演員,當(dāng)然是希望更好地塑造出不同類(lèi)別的銀屏角色,王孝忠也不例外。但他對(duì)藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹鲗?dǎo)思想和創(chuàng)作思路,無(wú)形中要求他要非常認(rèn)真,精益求精的對(duì)待每一個(gè)角色,而從不過(guò)多過(guò)濫的“濫竽充數(shù)”。王孝忠王孝忠一輩子演戲做人,悟出了許許多多的真知灼見(jiàn),而對(duì)于自己一生中的銀幕創(chuàng)造,則自愧遺憾,深感不足。他對(duì)于上影廠的著名演員李緯推崇直至,認(rèn)為他亦反亦正,在舉手投足間都有戲份,認(rèn)為自己發(fā)揮角色較為滿(mǎn)意的是《回民支隊(duì)》中的反派人物白守仁,有一種人物性格轉(zhuǎn)變的復(fù)雜性；而最大的敗筆是八十年代中期在古裝片《海瑞罵皇帝》中,扮演的大奸臣王金,因是第一次扮演古代人物,缺乏必要的案頭準(zhǔn)備,再加上由于是香港導(dǎo)演從商業(yè)角度出發(fā),注重講究時(shí)效和過(guò)多考慮市場(chǎng)的“短,平,快”操作,而糟踏了一部很好的題材,甚為可惜。一席話(huà)道出了演員對(duì)自己公正,客觀,實(shí)事求是的直白評(píng)價(jià),也同時(shí)流露出對(duì)當(dāng)今影視界,個(gè)別不顧藝術(shù)質(zhì)量,粗制濫造,追求金錢(qián)利益價(jià)值的不良現(xiàn)象的一種蔑視和憂(yōu)慮。