莫里斯·皮亞拉莫里斯·皮亞拉自幼喜愛畫畫。1944年,他考入大學(xué)學(xué)習(xí)建筑,以為可以借此繼續(xù)繪畫,但他的繪畫天才遭到老師的否定,這對(duì)皮亞拉的打擊很大。為了謀生,他做過探視醫(yī)生,給洗發(fā)水做過代理商。他鐘愛繪畫,但他的作品不被人們承認(rèn)。在忙碌奔波的生活中皮亞拉沒有放棄對(duì)繪畫的追求。1951年,用自己積攢的錢買了一架攝像機(jī),開始嘗試業(yè)余紀(jì)錄片拍攝,并拍攝了個(gè)人首部短片《IsabelleauxDombes》。1957年,執(zhí)導(dǎo)滑稽紀(jì)錄片《可笑的表情》。1958年,執(zhí)導(dǎo)家庭紀(jì)錄片《家庭陰影》。1960年,執(zhí)導(dǎo)劇情短片《真愛存在》,該片獲得威尼斯電影節(jié)最佳短片獎(jiǎng)。1962年,執(zhí)導(dǎo)由于貝爾·德尚,克洛德·貝里,埃弗利娜·凱爾聯(lián)合主演的劇情短片《吉妮》。1963年至1965年,莫里斯·皮亞拉獲得了土耳其政府資助的拍攝項(xiàng)目,拍攝一些反應(yīng)土耳其人日常生活的紀(jì)錄片。1966年,皮亞拉結(jié)束了在土耳其的拍攝,一個(gè)人回到馬賽,參與法國(guó)電視臺(tái)的“法蘭西日志”系列紀(jì)錄片的拍攝。1968年,拍攝了他的長(zhǎng)片處女作《裸露的童年》,該片源于皮亞拉給法國(guó)社會(huì)援助部門拍攝的一個(gè)兒童紀(jì)錄片。1969年,擔(dān)任劇情電影《孩童村莊》的導(dǎo)演。1971年,由其執(zhí)導(dǎo)的電視劇《林間小屋》首播。1972年,執(zhí)導(dǎo)由瑪爾琳·若貝爾,讓·雅南,克里斯蒂娜·法布雷加聯(lián)合主演的劇情電影《我們不愿互訴衷曲》,該片入圍第25屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。1974年,自編自導(dǎo)由于貝爾·德尚,莫妮卡·梅莉南,納塔莉·貝伊聯(lián)合主演的劇情電影《張口結(jié)舌》,該片講述了中年婦女發(fā)現(xiàn)患上癌癥,卻得不到家庭的照顧的故事。1978年,自編自導(dǎo)由薩比娜·奧德潘主演的愛情電影《畢業(yè)優(yōu)先》。1980年,執(zhí)導(dǎo)由伊莎貝爾·于佩爾,杰拉爾·德帕迪約搭檔主演的愛情電影《情人奴奴》,該片講述了已婚婦人奈麗在巴黎遇見奴奴并跟著他回家的故事,入圍第33屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元,第6屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。1983年,執(zhí)導(dǎo)并與桑德里娜·伯奈爾合作主演愛情電影《關(guān)于我們的愛情》,在片中飾演性格孤僻的父親,該片提名第34屆柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元,獲得第9屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng),他憑借該片提名第9屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1985年,執(zhí)導(dǎo)由蘇菲·瑪索主演的犯罪電影《末路刑警》,該片入圍第42屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。1987年,執(zhí)導(dǎo)由杰拉爾·德帕迪約,桑德里娜·博內(nèi)爾共同主演的劇情電影《在撒旦的陽光下》,他在片中飾演徘徊于上帝和撒旦之間的多尼桑神父,該片改編自法國(guó)天主教作家喬治·貝爾納諾斯的同名小說,提名第13屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng),獲得第40屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元,他憑借該片提名第13屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1991年,自編自導(dǎo)傳記電影《梵高》,該片提名第17屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng),第44屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。1995年,自編自演劇情電影《難為了爸爸》。

家庭莫里斯·皮亞拉的父親是一個(gè)破產(chǎn)商人和跑步愛好者,母親一直是熱愛丈夫勝過熱愛兒子。感情1943年,莫里斯·皮亞拉在教區(qū)合唱團(tuán)結(jié)識(shí)了米舍利娜,兩個(gè)人都是合唱團(tuán)成員。1949年,皮亞拉與米舍利娜結(jié)婚。1960年,皮亞拉離開米舍利娜,與科萊特在一起。1966年,與科萊特分手。逝世2003年1月19日,莫里斯·皮亞拉在法國(guó)巴黎因腎衰竭而逝世,享年78歲。

莫里斯·皮亞拉雖然是一個(gè)頑固,易怒和不妥協(xié)的電影人,但在堅(jiān)持自己的美學(xué)與個(gè)性的同時(shí),從不放棄對(duì)"現(xiàn)實(shí)"投入關(guān)懷與同情,他也是一個(gè)寬仁的,坦誠(chéng)的獨(dú)白者,這也是他雖然廣受爭(zhēng)議卻越來越被人們重視的原因。莫里斯·皮亞拉的電影總是給人一種不太親切的陌生感,對(duì)于他那種反潮流,反觀看的美學(xué)個(gè)性,也許真的就只有了解他這個(gè)人,才能更好地感受他的電影。在電影《關(guān)于我們的愛情》中,莫里斯·皮亞拉賦予這部影片的美學(xué)風(fēng)格依然是雷諾阿式的詩(shī)意。很少有導(dǎo)演像莫里斯·皮亞拉那樣耗費(fèi)如此之多的氣力,情感,躁動(dòng)和真相去描繪人類的狀態(tài),生存的艱難,愛情的苦惱,創(chuàng)作的艱辛,還有執(zhí)著頑強(qiáng)的追求,不惜一切的生活。這位導(dǎo)演極其有趣而復(fù)雜,富有魅力又令人發(fā)怒,能感動(dòng)人也會(huì)?；^,能與別人團(tuán)結(jié)一致又喜歡離群索居。他那傳奇般的狂怒和絮絮叨叨的不滿只不過是冰山的一角,對(duì)于最忠實(shí)的合作者,從演員到技術(shù)人員,他都從不吝惜辛辣的調(diào)侃。