呂瑞英劇照集1940年,入四友社科班,拜男班藝人蓋月棠為師,工花旦,學(xué)藝兩年半。1943年起,演出于杭,嘉,湖地區(qū)。1945年抗戰(zhàn)勝利前后回到上海,先后在小劇團(tuán)唱頭肩旦,后分別進(jìn)入林黛音,邢竹琴領(lǐng)銜的劇團(tuán)擔(dān)任三肩旦。1947年,進(jìn)入竺水招領(lǐng)銜的云華越劇團(tuán),任并三肩。1949年,進(jìn)入東山越藝社,先任三肩旦,后升為二肩旦。1950年歇夏期間,與丁賽君聯(lián)袂主演《梁山伯與祝英臺(tái)》而嶄露頭角。與丁賽君,金采風(fēng),被觀眾美稱為東山越藝社的“三鼎甲”。1951年6月,進(jìn)入國(guó)營(yíng)華東戲曲研究院越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán),成為重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象,開(kāi)始比較系統(tǒng)的文化和專業(yè)知識(shí)學(xué)習(xí),例如定期向朱傳茗,張傳芳,方傳蕓等“傳字輩”昆曲老師學(xué)習(xí)身段；中文,歷史,政治的高中課程；試唱,練耳,鋼琴等音樂(lè)專業(yè)知識(shí)和技能,等等。1952年,在第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上,扮演《梁山伯與祝英臺(tái)》中的銀心,獲演員三等獎(jiǎng)。1953年,參加了第一部國(guó)產(chǎn)彩色電影《梁山伯與祝英臺(tái)》的拍攝,該片于1954年在國(guó)內(nèi)外放映后,她扮演的銀心,戲雖不多,卻受到觀眾青睞,聲譽(yù)鵲起。1954年,在華東區(qū)戲曲觀摩演出大會(huì)中,飾《打金枝》中的公主,獲表演一等獎(jiǎng)。1955年,隨中國(guó)越劇團(tuán)赴民主德國(guó)和蘇聯(lián)演出時(shí),受到國(guó)外專家及觀眾的一致好評(píng),開(kāi)始在越劇《西廂記》中扮演紅娘一角,后被譽(yù)為“活紅娘”。6月19日,隨中國(guó)越劇團(tuán)赴德意志民主共和國(guó)訪問(wèn)演出。7月2日起,在柏林,德累斯頓等地演出《西廂記》和《梁山伯與祝英臺(tái)》,德意志民主共和國(guó)總理格羅提渥觀看了《西廂記》的演出,并上臺(tái)接見(jiàn)演職員。7月24日,為駐德蘇軍演出了《打金枝》《拾玉鐲》《樓臺(tái)會(huì)》等劇目。7月30日,由上海越劇院組成的中國(guó)越劇團(tuán)赴蘇聯(lián)訪問(wèn)演出,呂瑞英隨團(tuán)離開(kāi)柏林,在蘇聯(lián)明斯克,莫斯科演出《西廂記》《梁山伯與祝英臺(tái)》等劇目。8月15日,蘇聯(lián)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人伏羅希洛夫,卡岡諾維奇,馬林科夫,米高揚(yáng),別爾烏辛等,觀看了《梁?！返难莩?觀后在劇場(chǎng)休息室接見(jiàn)了劇團(tuán)的同志,伏羅希洛夫還親手把一束束鮮花分送給被接見(jiàn)的劇團(tuán)同志。9月9日,在莫斯科演畢《西廂記》后,蘇方將“驚艷”一場(chǎng)攝成電影。9月10日,離開(kāi)新西伯利亞回國(guó)。同年,被評(píng)為全國(guó)青年社會(huì)主義建設(shè)積極分子。1956年,加入中國(guó)共產(chǎn)黨。1958年6月15日,隨上海越劇院一團(tuán)赴福建前線慰問(wèn)演出,演出《梅花魂》《打金枝》《穆桂英》等劇,歷時(shí)80天。1959年被評(píng)為上海市先進(jìn)工作者,出席全國(guó)群英會(huì)。1959年7月14日,由上海越劇院領(lǐng)導(dǎo)人胡野檎,吳琛帶隊(duì),與范瑞娟,傅全香,張桂鳳,吳小樓,陳少春,史濟(jì)華,朱東韻等演員一起,去四川學(xué)習(xí)川劇藝術(shù),共學(xué)習(xí)了《李亞仙》等4出大戲,及《評(píng)雪辨蹤》等25出小戲,折子戲和40余套基本功,歷時(shí)46天。1960年6月23日,由中共上海市委主辦,上海越劇院呂瑞英,陳少春,張桂鳳主演的《打金枝》,在友誼電影院招待拉丁美洲12個(gè)兄弟黨代表團(tuán)。6月28日,上海越劇院三團(tuán)在中國(guó)劇場(chǎng)首演《金山戰(zhàn)鼓》。該劇由徐進(jìn)編劇,朱鏗,黃沙,陳少春導(dǎo)演,張桂鳳,呂瑞英等主演。演出受到文藝界的好評(píng)。8月16日,由上海市文化局主辦,上海越劇院由張桂鳳,呂瑞英,陳少春主演的《打金枝》,在友誼電影院招待緬甸聯(lián)邦文化友好藝術(shù)團(tuán)。9月1日,蘇聯(lián)韃靼歌舞團(tuán)的藝術(shù)家到上海越劇院訪問(wèn),呂瑞英等青年演員向客人們表演了《別洞觀景》,《風(fēng)雪擺渡》,《情探》和《追魚(yú)》等劇的片斷節(jié)目。12月23日,上海越劇院以上海越劇團(tuán)的名義,首次赴香港演出。團(tuán)長(zhǎng)白彥,副團(tuán)長(zhǎng)袁雪芬,主要演員有：袁雪芬,徐玉蘭,王文娟,張桂鳳,呂瑞英,金采風(fēng)及男演員史濟(jì)華,劉覺(jué),張國(guó)華等。1961年1月26日,上海越劇院首次赴香港演出結(jié)束,共演出劇目計(jì)有大戲《西廂記》《紅樓夢(mèng)》《碧玉簪》《金山戰(zhàn)鼓》《追魚(yú)》,小戲《打金枝》《陽(yáng)告》《行路》《斷橋》《拾玉鐲》《做文章》《評(píng)雪辨蹤》《盤(pán)夫》等。9月8日至10月18日,應(yīng)金日成首相邀請(qǐng),上海越劇院二團(tuán)以“中國(guó)上海越劇團(tuán)”名義,赴朝鮮民主主義人民共和國(guó)訪問(wèn)演出。朱光任團(tuán)長(zhǎng),袁雪芬任副團(tuán)長(zhǎng),章力揮任秘書(shū)長(zhǎng)。演出劇目有《紅樓夢(mèng)》《西廂記》《春香傳》《打金枝》《盤(pán)夫》《擋馬》等,呂瑞英隨團(tuán)前往。《紅樓夢(mèng)》特為慶祝朝鮮勞動(dòng)黨第四次代表大會(huì)作了演出。金日成,崔庸健等朝鮮黨政領(lǐng)導(dǎo)和以鄧小平為首的中共中央代表團(tuán),以科茲洛夫?yàn)槭椎奶K共中央代表團(tuán),觀看了演出。10月下旬：中國(guó)上海越劇團(tuán)訪朝演出歸來(lái),周恩來(lái)總理在人民大會(huì)堂接見(jiàn)全團(tuán)人員,主要演員有袁雪芬,徐玉蘭,王文娟,張桂鳳,呂瑞英,金采風(fēng),陸錦花等。又偕同齊燕銘,王昆侖,陪同劇團(tuán)同志參觀北京清朝恭王府遺址。劉少奇,周總理均看了匯報(bào)演出,并上臺(tái)接見(jiàn)演職員,合影留念。1963年1月22日,由上海市外事處主辦,上海越劇院呂瑞英,張桂鳳,陳少春等主演的《打金枝》,在友誼電影院招待尼泊爾國(guó)家副主席。周恩來(lái)總理,陳毅副總理,柯慶施市長(zhǎng),曹荻秋副市長(zhǎng)陪同觀劇。觀后上臺(tái)與演員合影。10月7日,由上海市外事處主辦,上海越劇院演出的《打金枝》和《母子會(huì)》,在友誼電影院招待以范文同總理率領(lǐng)的越南黨政代表團(tuán)。20世紀(jì)50年代中期至20世紀(jì)60年代初期,其參與演出新創(chuàng)排劇目近二十部,其扮演《三看御妹》中的劉金定,《穆桂英掛帥》中的穆桂英,《孟麗君》中的孟麗君,《金山戰(zhàn)鼓》中的梁紅玉,《九斤姑娘》中的張九斤,《二堂放子》中的王桂英,《紅樓夢(mèng)》中的薛寶釵,《天山雪蓮》中的西林公主等角色,都有出色的表演。文化大革命中,被迫改行,在廣東遂溪地方當(dāng)了八年的的行政干部。1978年夏,回到上海越劇院,成為一團(tuán)的主要演員。主演了《十一郎》《桃李梅》《凄涼遼宮月》《花中君子》等劇目。其中,《凄涼遼宮月》《打金枝》《三看御妹》等多部劇目,已分別由上海電視臺(tái),上海越劇院電視部等單位攝制成越劇電視劇。1979年以后,先后被評(píng)為上海市文化局三八紅旗手,優(yōu)秀共產(chǎn)黨員及記大功表彰。1985年2月2日,出任上海越劇院院長(zhǎng)。1989年起任上海越劇院顧問(wèn)。1990年,與范瑞娟,張桂鳳等,攜帶《打金枝》等節(jié)目,隨中國(guó)民族藝術(shù)代表團(tuán)赴聯(lián)邦德國(guó),法國(guó),荷蘭,比利時(shí),盧森堡等國(guó)家演出。1994年,獲美國(guó)紐約美華藝術(shù)協(xié)會(huì)頒發(fā)的“亞洲最杰出藝人獎(jiǎng)”。2005年9月24日,《西廂記》和《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》《祥林嫂》并稱為上海越劇院的四大經(jīng)典劇目,深受戲迷喜愛(ài),屢演不衰,為配合上海越劇院建院五十周年慶賀活動(dòng),中唱上海公司重新制作了拍攝于二十世紀(jì)八十年代初的越劇電視連續(xù)劇《西廂記》,并出版發(fā)行了該節(jié)目的VCD。下午2點(diǎn),著名越劇表演藝術(shù)家金采風(fēng),呂瑞英,劉覺(jué)在福州路上海書(shū)城六樓戲曲音像館進(jìn)行《西廂記》VCD的簽名銷售活動(dòng)。2006年3月27日,中國(guó)越劇誕生100周年,一臺(tái)《百年流聲——紀(jì)念中國(guó)越劇誕辰100周年電視文藝晚會(huì)》上演,特別選擇越劇的發(fā)源地嵊州和越劇的發(fā)祥地上海進(jìn)行雙向傳送異地直播。呂瑞英與袁雪芬,傅全香,范瑞娟,徐玉蘭,王文娟,張桂鳳,周寶奎,畢春芳,張小巧,呂瑞英,金采風(fēng)等悉數(shù)到場(chǎng)。11月5日,“我最喜歡的越劇名曲,越劇名票”評(píng)選活動(dòng)揭曉,呂瑞英與吳兆芬,單仰萍等坐鎮(zhèn)評(píng)委席。2007年11月24日,山西省晉劇院經(jīng)典劇目展演第一天,山西省晉劇院經(jīng)典劇目展演在上海藝海劇院舉行,呂瑞英與尚長(zhǎng)榮,馬博敏,李炳淑,袁雪芬,曲潤(rùn)海等觀看了演出并上臺(tái)接見(jiàn)演員。

呂瑞英便裝照呂瑞英戲路寬廣,專長(zhǎng)花旦,兼擅花衫,青衣,刀馬旦。她的唱腔脫胎袁派,自具特色：在質(zhì)樸細(xì)膩,委婉深沉的袁派基礎(chǔ)上,增加了其絢麗多彩,雍容花俏的唱腔。她的唱腔樂(lè)感強(qiáng),有越劇界“抒情女高音”的美譽(yù)。呂瑞英在表演與聲腔的完美結(jié)合方面具有顯著特點(diǎn)：在表演方面,她講究人物刻畫(huà),以“一人千面”和“自然貼切”著稱；在唱腔方面,她的造詣深厚,堅(jiān)決從人物出發(fā),以作曲家式的思維和追求堅(jiān)持“一戲一腔”,廣采博引,其流派音樂(lè)的豐滿度獨(dú)步越壇,在創(chuàng)造眾多各各不同舞臺(tái)形象的同時(shí),也極大地豐富了越劇的聲腔藝術(shù)。呂瑞英音色甜美,音域?qū)拸V,音區(qū)寬至13度。如《穆桂英掛帥》中名段“轅門外三聲炮聲如雷震”,最高為G調(diào)的高音ra,最低音為低音3,這位增強(qiáng)唱腔表現(xiàn)力提供了條件；唱腔借鑒了豫劇的因素和潤(rùn)腔方法,與越劇唱腔融為一體,顯得雄渾秀美。在呂派唱腔的音調(diào)中常出現(xiàn)4音和7音兩個(gè)偏音,由此又促使了唱腔中頻繁的宮徵調(diào)式轉(zhuǎn)換；板式運(yùn)用也靈活多變,根據(jù)人物情緒變化,通過(guò)速度快慢,節(jié)奏松緊,使旋律色彩豐富,對(duì)比鮮明,富于層次,具有新鮮感。如《西廂記·拷紅》中的“夜半時(shí)停了針繡”這段唱,可分為三個(gè)層次。一開(kāi)始運(yùn)用舒緩的【慢中板】,唱腔引入回憶,突出了紅娘在敘述時(shí)邊說(shuō)邊想的意境和情態(tài)；中段轉(zhuǎn)入【四工腔·中板】,“夫人啊你得放手時(shí)且放手”處字位節(jié)奏緊縮,速度加快,以表達(dá)急切規(guī)勸的心情,在“得罷休時(shí)且罷休”一句的“且罷休”三字,字位節(jié)奏拉開(kāi),并加以小腔潤(rùn)色,加重語(yǔ)氣,形成唱段的戲劇性高潮。從“夫人啊”起速度逐漸放慢,在“啊”字上又以小腔擴(kuò)充伸展再轉(zhuǎn)回到【慢板】。整段唱委婉而略帶俏皮輕松,音樂(lè)色彩形成鮮明對(duì)比,生動(dòng)塑造了紅娘這個(gè)聰明伶俐的姑娘的音樂(lè)形象。在潤(rùn)腔方法上,常用各種裝飾音和切分音型細(xì)致傳達(dá)人物內(nèi)心活動(dòng)。如《紅樓夢(mèng)》中薛寶釵的“常言道主雅客來(lái)勤,誰(shuí)不想高朋能盈門”兩句唱,在“?！焙汀扒凇倍钟昧松弦幸?“雅”字的小腔中加以顫音,“能”字上用了七度下滑音,這不但使唱詞的音韻四聲清晰正確,而且曲調(diào)圓潤(rùn)而不輕飄,更真切體現(xiàn)了薛寶釵的性格風(fēng)貌。呂瑞英創(chuàng)腔時(shí),根據(jù)內(nèi)容需要,善于向兄弟劇種橫向借鑒,豐富自己的音樂(lè)語(yǔ)匯。如《桃李梅》的“風(fēng)雨同舟”唱段,吸收借鑒了錫劇【行路板】的節(jié)奏型,設(shè)計(jì)創(chuàng)造了越劇的【行路板】,恰如其分地表達(dá)了人物女扮男裝上京告狀時(shí)心急如焚的情緒。這種節(jié)奏新穎的【行路板】已在越劇中廣泛運(yùn)用。呂瑞英的唱腔具有華彩清新的情韻,在繼承袁派委婉典雅,細(xì)膩雋永的風(fēng)格的基礎(chǔ)上,又增加了活潑嬌美,昂揚(yáng)明亮的旋律色彩,有“呂派”之稱。呂派唱腔曲調(diào)活躍多變,擅長(zhǎng)在中高音區(qū)運(yùn)用俏麗的小腔,較多采用大幅度的音程跳動(dòng)使唱腔旋律華彩,富有活力。呂派藝術(shù)的獨(dú)特之處就在于此,一改越劇偏重“哀怨”的風(fēng)格,洋溢著清新明朗,昂揚(yáng)向上的氣質(zhì),具有鮮明的時(shí)代感。

呂瑞英相關(guān)音視頻出版物劇目名稱角色名稱首演日期梁山伯與祝英臺(tái)銀心1951.10.2杏花村姐姐1951.8.10寶蓮燈王桂英1951.10.11相思樹(shù)貞夫,鳳姑1952.1.1小二黑結(jié)婚小芹1952.1.27箍桶記張九斤1953.10西廂記紅娘1954杜十娘杜十娘1953二堂放子王桂英1954.2打金枝君蕊公主1954.10.31白蛇傳小青1956.3.13踏傘王瑞蘭1956.6穆桂英掛帥穆桂英1956.6竇娥冤竇娥1957.1.1孟麗君孟麗君1957.7.25三看御妹劉金定1957.7轅門責(zé)夫穆桂英1958.3梅花魂陳杏元1958.6紅花綠葉阿姨1958.9壯麗的青春劉惜芬1958.10.9紡紗闖將三寶1958.10九斤姑娘張九斤1959蘇皎皎秀姑1959.1.1羞皇島白蘆草1959.6.22別洞觀景白鱔精1959.9金山戰(zhàn)鼓梁紅玉1960.6.28紅樓夢(mèng)薛寶釵1960珍珠塔陳翠娥1961.6萬(wàn)古忠義鄧九姑1961.8百花衣劉明珠1962.9.1天山雪蓮西林公主1963.5有理想的人徐綺霞1963.7千萬(wàn)不要忘記姚母1964.2.13換麥記1964彩虹1964火椰村竹嫂1965傲蕾·一蘭傲蕾·一蘭1978.11.8一包工資女民警1979十一郎徐鳳珠1979桃李梅袁玉梅1981凄涼遼宮月蕭皇后1981.9花中君子李素萍1983.11三夫人柴夫人1984.7.1天鵝之歌史若蘭1984.10.7江南情穆桂英穆桂英1989.10東瀛遣唐客海陵女1990.10.2天鵝宴郿夫人1992.2.4沈園絕唱唐蕙仙1992.12吳漢殺妻王玉蓮1992.12.13

一戲一腔：聽(tīng)唱腔能分辨人物科班時(shí),師傅對(duì)呂瑞英說(shuō)：“演員演戲,烏龜,王八,強(qiáng)盜,賊,樣樣都要會(huì)演?！睂?duì)此,呂瑞英奉為信條。舞臺(tái)上,什么角色她都敢嘗試。因此,她戲路寬廣,文的武的,老的少的,小姐丫頭,正面反面,她都能演。呂瑞英的老搭檔,老生名家張桂鳳說(shuō)：“不管我們?cè)谂_(tái)下有多熟悉,到了臺(tái)上,她就會(huì)讓我感到她是我在劇中的那個(gè)‘她’：演《打金枝》,她見(jiàn)我又嬌又怕,就是我又愛(ài)又惱的女兒；演《九斤姑娘》,她非但叫我愛(ài)煞卻撈不著,還要和我對(duì)著干；演《金山戰(zhàn)鼓》,她是我20年烽火姻緣結(jié)發(fā)妻；演《二堂放子》,她是我大賢大德的好夫人……我們演過(guò)父女,夫妻,君臣,主仆,同僚,對(duì)頭,一起經(jīng)歷過(guò)各種悲歡離合,但她從來(lái)不讓我感覺(jué)這一個(gè)‘她’有那一個(gè)‘她’的影子。我最喜歡和她搭檔演戲,我和她演得最過(guò)癮的,是《凄涼遼宮月》?！薄镀鄾鲞|宮月》是呂瑞英的代表作。1946年,周恩來(lái)第一次觀看越劇時(shí),觀看的就是袁雪芬主演的這部戲,35年后上海越劇院恢復(fù)重演,意義重大。袁雪芬回憶說(shuō)：“主演蕭皇后的第一人選并非呂瑞英,但首選的演員推脫后,我第一個(gè)就想到了呂瑞英。她是一個(gè)很全面的演員,應(yīng)該能有更多的發(fā)揮。”當(dāng)袁雪芬說(shuō)明原委,呂瑞英什么也沒(méi)說(shuō),拿起劇本,就回去準(zhǔn)備了。有人對(duì)呂瑞英說(shuō)：“你也是大角兒,人家不演的戲,你當(dāng)替補(bǔ),多掉價(jià)啊。”呂瑞英只是笑笑,自顧自進(jìn)入蕭皇后的世界里了。在《凄涼遼宮月》的最后一場(chǎng),呂瑞英創(chuàng)作了一段膾炙人口的“弦下調(diào)”《一彎冷月照宮墻》。之后,還有一個(gè)唱段“深宮不識(shí)征戰(zhàn)苦”,這是一段點(diǎn)題的唱,如果唱得不好,就會(huì)影響這場(chǎng)戲的藝術(shù)效果。呂瑞英在傳統(tǒng)的越劇調(diào)腔之外,創(chuàng)造性地用E調(diào)唱腔,并讓樂(lè)隊(duì)借用京劇反二黃的過(guò)門來(lái)渲染氣氛,收到了極佳的藝術(shù)效果。對(duì)這段“收尾”唱腔,袁雪芬贊賞有加：“很好聽(tīng),也把戲推向了高潮。”于是,很多人建議：今后要反復(fù)運(yùn)用這些旋律,讓它成為“呂派”的特征性旋律。也有人勸呂瑞英：“你每個(gè)戲的唱腔都是新的,觀眾都會(huì)記不住的。”更有人議論：“呂瑞英的唱腔,好聽(tīng)不好學(xué)?！眳稳鹩s堅(jiān)持：“唱腔代表人物的語(yǔ)言,不同的人物,不可能說(shuō)一樣的話。唱腔是否符合人物性格,是否好聽(tīng),這是我可以左右的；至于好不好學(xué),能不能學(xué),我無(wú)法左右?！痹谶@個(gè)問(wèn)題上,被人議論多了,呂瑞英發(fā)下狠話：“我只想著創(chuàng)造人物,從不想要刻意去創(chuàng)造流派。如果為了形成我的流派,而要我去反復(fù)唱一些容易讓人辨認(rèn)的固定唱腔,我不愿意。如果因此要我改變自己的藝術(shù)追求,我寧可讓這個(gè)流派斷子絕孫?！?989年,呂瑞英在卸掉上海越劇院院長(zhǎng)一職后,著手打磨她的“看家戲”《穆桂英》。1956年,年僅23歲的呂瑞英就主演了《穆桂英掛帥》。那時(shí),呂瑞英借鑒豫劇的音樂(lè),設(shè)計(jì)了一段膾炙人口的“轅門外三聲炮響如雷震”。兩年后,又主演了根據(jù)川劇改編的《轅門責(zé)夫》。在穆桂英的舞臺(tái)形象闊別觀眾近30年后,呂瑞英“再披戰(zhàn)袍”,由編劇周水荷將《穆桂英掛帥》和《轅門責(zé)夫》合而為一,并增加了兩場(chǎng)新作“辭印”和“接印”,成為越劇《穆桂英》。其中《辭印》一場(chǎng),楊家將不堪朝廷妄加謀逆之罪,憤然辭印還鄉(xiāng),穆桂英有一段歷數(shù)楊家滿門忠良為國(guó)捐軀的唱段。呂瑞英給人物選用了剛剛在越劇界萌芽的“降B調(diào)”,以體現(xiàn)穆桂英的悲憤難平。然而,這時(shí)呂瑞英已經(jīng)56歲,再不是30年前的“穆桂英”,因此曲調(diào)調(diào)門較高,難度太大,有人建議刪掉這段唱,呂瑞英卻力圖努力克服困難,以求藝術(shù)上的完美,并說(shuō)：“如果正式演出前,我還是唱不下來(lái),就刪掉；但請(qǐng)讓我試一試?！庇谑?酷暑時(shí)節(jié),早上9點(diǎn)鐘才排戲,呂瑞英7點(diǎn)剛過(guò)就出現(xiàn)在了排練場(chǎng),練功,練唱,正式排戲時(shí),早已渾身大汗淋漓。終于,《穆桂英》演出了,轟動(dòng)一時(shí),這段“辭印”新腔也成為了呂派的又一經(jīng)典唱段。這次,何占豪創(chuàng)作《呂派交響》,再聽(tīng)《穆桂英》時(shí),不由得感慨：“只一句‘轅門外三聲炮響如雷震’,千軍萬(wàn)馬的音樂(lè)形象便躍然眼前,我只需稍作渲染,便成了交響樂(lè)。呂瑞英不是作曲家,但她的音樂(lè)創(chuàng)作方法卻是作曲家式的。呂瑞英從人物出發(fā),用接近歌劇作曲的方法創(chuàng)造了不同人物的聲腔,一戲一腔,少有類同,聽(tīng)其唱腔便能分辨人物,這很了不起?！弊⑷肴A麗明亮青春昂揚(yáng)的聲腔特色進(jìn)入國(guó)家院團(tuán)后,呂瑞英就像一只百靈鳥(niǎo),沐浴著陽(yáng)光,唱出了歡樂(lè)而美妙的歌。科班的底子,十足的靈氣,甜潤(rùn)的嗓音,可愛(ài)的扮相,20歲出頭呂瑞英就成了劇院的重點(diǎn)培養(yǎng)對(duì)象,從《梁?！返你y心,《西廂記》的紅娘到《打金枝》的君蕊公主,她接二連三地創(chuàng)造出了栩栩如生的人物形象。呂瑞英說(shuō)：“新中國(guó)成立后的十幾年間,是我人生中最舒心的一段日子,所有人都在栽培我。在越劇發(fā)展最黃金的十幾年里,我沒(méi)有任何負(fù)擔(dān),可以全身心地投入人物創(chuàng)作?！痹诒瘋呐f時(shí)代,越劇用悲傷的曲調(diào)讓悲傷的人們集體流淚；在昂揚(yáng)的新時(shí)代,呂瑞英給越劇帶來(lái)了陽(yáng)光燦爛般的歡樂(lè)。呂瑞英從上世紀(jì)50年代發(fā)展起來(lái)的流派唱腔,大大弱化了越劇普遍具有的哀怨情調(diào),注入了華麗明亮,青春昂揚(yáng)的聲腔特色,給人以春風(fēng)撲面,陽(yáng)光明媚之感。進(jìn)了華東戲曲研究院,呂瑞英就像海綿一樣吸收知識(shí)。她學(xué)文化,學(xué)音樂(lè)理論,學(xué)彈鋼琴,學(xué)視唱練耳,她還自己找老師,念完了高中課程。何占豪說(shuō),越劇的流派創(chuàng)始人,個(gè)個(gè)都是偉大的作曲家。呂瑞英與眾不同的地方,在于她有很高的音樂(lè)天賦,也有“專曲專用”的音樂(lè)追求,更有機(jī)遇和條件提高音樂(lè)修養(yǎng)。因此,她能在傳統(tǒng)調(diào)腔之外,創(chuàng)造性地吸收,運(yùn)用各種新調(diào)新腔,使自己在塑造人物的音樂(lè)形象時(shí),能夠應(yīng)人創(chuàng)腔,曲調(diào),板式,調(diào)性特別豐富多樣,也特別具有表現(xiàn)力和多姿多彩的音樂(lè)性,這在越劇界是比較少見(jiàn)的。1954年,呂瑞英首次排演了她的名劇《打金枝》。導(dǎo)演陳鵬點(diǎn)撥她要演出公主的“驕嬌”二氣,但是要“驕得可愛(ài)”。如何讓這個(gè)“驕傲公主”驕得可愛(ài)呢？呂瑞英想起一部外國(guó)電影,影片里,女主角用手向上拍著球,眼不看球,如此上場(chǎng),神情頗為自得。何不將此借鑒到君蕊公主的出場(chǎng)上？于是,《打金枝·闖宮》一開(kāi)場(chǎng),君蕊公主如旋風(fēng)般出場(chǎng),頭向側(cè)仰,“不可一世”地亮相,頓時(shí),一股青春氣息撲面而來(lái)。開(kāi)頭一句“頭戴珠冠壓鬢齊”,驕傲而甜美；唱到“當(dāng)今皇上是我父,我本是金枝玉葉駙馬妻”時(shí),公主身上散發(fā)出內(nèi)心滿滿的優(yōu)越感,而此時(shí)的一轉(zhuǎn)身,韻味獨(dú)具。與呂瑞英在《打金枝》里斗了30余年嘴的“駙馬”范瑞娟說(shuō)：“每當(dāng)此時(shí),便禁不住的滿心歡喜。”那一年,呂瑞英帶著《打金枝》參加了第一屆華東戲曲匯演,一個(gè)21歲的青年演員,便和尹桂芳,范瑞娟,傅全香,徐玉蘭,張桂鳳等越劇名家一起,獲得了名額極少的一等獎(jiǎng)。為了能進(jìn)“華東”,呂瑞英挨過(guò)養(yǎng)母一記耳光；為了《打金枝》,她也挨過(guò)一次耳光。那是在1983年,范瑞娟突發(fā)眼疾無(wú)法登臺(tái)演出《打金枝》,名小生徐玉蘭臨時(shí)頂替。在臺(tái)上,兩人越演越來(lái)勁,當(dāng)演到郭曖嚇唬公主說(shuō)：“我不但要教訓(xùn)你,我還要打你”的時(shí)候,公主輕瞥一眼,下巴一揚(yáng),逼上前去說(shuō)：“你打,你打,量你也不敢打?！惫鶗嵴娴谋蝗腔鹆?一個(gè)巴掌“啪”地揍過(guò)去,只聽(tīng)到“嘩啦啦”一聲,公主鳳冠上的珠子都被震落,散了一地。下了臺(tái),徐玉蘭趕緊去看呂瑞英,發(fā)現(xiàn)她的臉都被打紅了。呂瑞英嬌嗔地說(shuō)：“你還真的打我呀。”徐玉蘭雖心疼,嘴上卻不饒：“誰(shuí)叫你的表演那么真實(shí)呢？這個(gè)巴掌真是你‘自己討打’的。”在越劇電影《紅樓夢(mèng)》里,徐玉蘭演的是賈寶玉,呂瑞英演的是薛寶釵。寶玉對(duì)勸他“談講些仕途經(jīng)濟(jì)好學(xué)問(wèn)”的寶釵,嗤之以鼻；然而,對(duì)“寶姐姐”呂瑞英的藝術(shù),徐玉蘭卻推崇有加,認(rèn)為“她能把人物角角落落的地方都嚼透,所以她演的人物很精致,但表現(xiàn)得又很自然,這是因?yàn)閰稳鹩?chuàng)作人物時(shí)花了很多心思。這種藝術(shù),因?yàn)楦呒?jí),所以難學(xué)。”所以才會(huì)有“呂瑞英的藝術(shù),好看好聽(tīng)卻難學(xué)”一說(shuō)。千人千面：將演和唱糅為一體“文革”期間,呂瑞英無(wú)奈離開(kāi)舞臺(tái),舉家遷往廣東,在雷州半島當(dāng)上了派出所的所長(zhǎng),1978年8月,呂瑞英回到了上海,回到了闊別13年的越劇舞臺(tái)。當(dāng)呂瑞英再一次出現(xiàn)在時(shí)任上海越劇院院長(zhǎng)袁雪芬面前時(shí),袁雪芬驚呆了：“是瑞英嗎？”136斤體重的呂瑞英比原先胖了近30斤。當(dāng)時(shí),有很多人斷定,她不可能恢復(fù)藝術(shù)風(fēng)采了。要上舞臺(tái),就必須改變形象。呂瑞英開(kāi)始玩命地減肥,練功,漸漸地,把體重降到了110斤,她還專門拜師學(xué)習(xí)聲樂(lè),恢復(fù)了嗓音的青春。重回越劇院后,呂瑞英排演的第一部戲是《傲蕾·一蘭》,跟她搭檔的是范派男小生史濟(jì)華。對(duì)呂瑞英這位自創(chuàng)一個(gè)流派的藝術(shù)家,劇組所有人都充滿敬佩。開(kāi)始排戲時(shí),史濟(jì)華對(duì)她說(shuō)：“您是肉,我們是菜,我們來(lái)搭配您。”呂瑞英莞爾一笑,說(shuō)：“現(xiàn)在是菜比肉貴?！币痪湓?一下子把她跟大伙的心就拉近了。兩年后,呂瑞英主演的喜劇《桃李梅》投排了,越劇院請(qǐng)來(lái)話劇導(dǎo)演李家耀執(zhí)導(dǎo)。李家耀發(fā)現(xiàn),呂瑞英身上絲毫沒(méi)有唯我獨(dú)尊的舊藝人習(xí)氣。按說(shuō),她是《桃李梅》中的第一號(hào)人物,劇組理應(yīng)充分發(fā)揮呂派唱腔的優(yōu)勢(shì)。然而,呂瑞英為了在唱腔設(shè)置上能夠讓男演員發(fā)揮得“淋漓盡致”,主動(dòng)提議導(dǎo)演：把觀眾熟悉的傳統(tǒng)腔如“尺調(diào)腔”,“四工腔”等,盡量給男演員使用,自己可以選唱并不討巧,比較難唱的創(chuàng)新調(diào)式。如此“削足適履”,對(duì)功成名就的藝術(shù)家,常常是很犯忌的。呂瑞英卻不在乎,她樂(lè)于破格創(chuàng)新,使她創(chuàng)作的人物“千人千面”,讓她的演和唱糅為一體,達(dá)到既唯美又傳神的境界。1983年,上海越劇院排演男女合演的越劇《花中君子》。那一年,呂瑞英已50歲,要出演開(kāi)場(chǎng)時(shí)才只有14歲的李素萍,很多人都說(shuō)“不合適”；呂瑞英能不能超越前輩小白玉梅,拿下全劇的核心唱段《爬堂》,很多人也都很懷疑。呂瑞英卻不管這些議論。生活中,呂瑞英和藹可親,人稱“寶姐姐”,因此會(huì)被民主推選為上海越劇院的院長(zhǎng)；藝術(shù)上,呂瑞英卻很有主見(jiàn),人稱排練場(chǎng)上的“小霸王”。這次,“小霸王”又堅(jiān)定信心,要排演她的《花中君子》了。對(duì)劇中李素萍的弟弟李鳳鳴,呂瑞英挑選了初出茅廬的趙志剛來(lái)扮演。呂瑞英常說(shuō),戲是“排”出來(lái)的,排戲時(shí)敷衍了事,是不可能排得出好戲的。“贈(zèng)弟賣身銀”一場(chǎng),為了葬父,助弟讀書(shū),李素萍被迫自賣自身。為了不讓弟弟牽掛,她面帶笑容勸慰弟弟。有一次,排練到這段時(shí),呂瑞英竟突然慟哭起來(lái),眼淚像泉水一樣涌了出來(lái)。趙志剛完全看呆了。直到在場(chǎng)的袁雪芬說(shuō)：“瑞英啊,你不能那么投入?！眳稳鹩⒉怕棺】蘼?。趙志剛說(shuō),20多年過(guò)去了,然而,這一情景依然歷歷在目：“榜樣的力量是無(wú)窮的。之后,我排戲時(shí),都是像瑞英老師那樣投入,絕不敢敷衍了事?！敝劣凇杜捞谩?編劇為呂瑞英寫(xiě)了六七十句唱詞,卻被她“毫不領(lǐng)情”地刪減了將近一半。她與編劇商量:“只要唱出了人物此情此景的心情,能精簡(jiǎn)的地方寧可一句也不多唱”。這段“見(jiàn)鳳鳴”的唱段也開(kāi)啟了她運(yùn)用唱腔設(shè)計(jì)的先河。緣何呂瑞英沒(méi)有被“框住”上世紀(jì)50年代,一次,袁雪芬主演《梅花魂》,演到一半,突然咳血病退。第二天日?qǐng)?呂瑞英就頂替登場(chǎng),唱的腔,完全依照袁雪芬。多年后,有唱腔專家聽(tīng)到呂瑞英演唱的《梅花魂》錄音資料,竟然“袁”,“呂”莫辨,很是驚訝?？梢?jiàn),呂瑞英是“死學(xué)”過(guò)袁雪芬的。為了“死學(xué)”,呂瑞英放棄了去跟尹桂芳搭檔擔(dān)綱頭肩旦,只身進(jìn)“華東”,袁門立雪。袁雪芬演祝英臺(tái)時(shí),她是丫環(huán)銀心；袁雪芬演崔鶯鶯時(shí),她還是丫環(huán),演紅娘。通過(guò)同臺(tái)“死學(xué)”,呂瑞英對(duì)袁雪芬的藝術(shù)了然于胸。但是,呂瑞英的獨(dú)特之處在于,當(dāng)自己的流派已經(jīng)形成之后,她沒(méi)有固步自封,而是強(qiáng)化,張揚(yáng)自己的流派特色,不斷地自我突破。即：呂瑞英沒(méi)有被師傅“框住”,也沒(méi)有被自己“框住”。戲曲的很多流派會(huì)把一些固定的,觀眾比較認(rèn)可的,容易辨識(shí)的曲調(diào)反復(fù)應(yīng)用,只要演員唱起這些流派的“特征性旋律”,觀眾就會(huì)為之鼓掌。但呂瑞英不在乎以某一種固定的曲調(diào)取勝,更不以“特征性旋律”推銷自己。她總是從人物出發(fā),為一戲造一腔。當(dāng)某些流派在不同劇目之間唱腔的“重復(fù)使用率”高達(dá)60%時(shí),呂瑞英可能連15%都不到,于是,成就了呂派藝術(shù)在音樂(lè)唱腔方面其他流派很難逾越的高峰。創(chuàng)造一個(gè)流派是難能可貴的,而創(chuàng)造生動(dòng)的人物形象更是演員的天職。在這兩者之間如何平衡,如何取舍,呂瑞英作出了榜樣,她給后人的啟示,也許就在于此。

絢麗多姿的呂派藝術(shù)不僅塑造了一系列風(fēng)采各異,獨(dú)具魅力的女性形象,也孕育了一批活躍在當(dāng)代越劇舞臺(tái)的優(yōu)秀旦角演員,其中不乏江浙滬三地主要?jiǎng)F(tuán)的主演演員,如陳輝玲,黃依群,孫智君,吳素英,張永梅,趙海英,周妤俊等,“呂派”也是在全國(guó)范圍內(nèi)影響力最大的主要越劇流派之一。