羅伯特·布列松出生于法國中部小鎮(zhèn)奧弗涅,從高中畢業(yè)后開始學(xué)習(xí)繪畫,并在拉卡納·德索學(xué)校接受文學(xué)與哲學(xué)教育。1933年,他因為迷上電影而經(jīng)過雷內(nèi)·克萊爾的推薦下進(jìn)入電影界擔(dān)任場景和對白寫作。二戰(zhàn)期間,他作為一名士兵經(jīng)歷了軍旅生涯,不久后被德軍俘虜,作為戰(zhàn)俘的他在戰(zhàn)俘營中結(jié)識了布呂克·貝爾謝神甫神父,從而對其之后的電影生涯產(chǎn)生了不小的影響。
羅伯特·布列松個人寫真照1934年,執(zhí)導(dǎo)劇情短片《公共事務(wù)》,從而正式開啟了他的導(dǎo)演生涯。1943年,執(zhí)導(dǎo)由瑞奈·福爾,米拉·帕雷利,西爾維亞·蒙福爾合作主演的劇情片《罪惡天使》,這是羅伯特·布列松執(zhí)導(dǎo)的首部電影。1945年,執(zhí)導(dǎo)由法國作家德尼·狄德羅的小說《宿命論者雅克和他的主人》改編的劇情片《布勞涅森林的女人們》,該片由保羅·貝爾納,瑪麗亞·卡薩雷斯,伊蓮娜·勞波蒂爾合作主演。1951年,執(zhí)導(dǎo)根據(jù)法國作家喬治·貝爾納諾斯的同名小說改編的劇情片《鄉(xiāng)村牧師日記》,由克羅德·萊杜,妮可·茂瑞聯(lián)袂主演,講述了一位青年牧師正在念一本掀開的日記,并向上帝袒露心聲的故事,該片獲得第16屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎提名。1956年,執(zhí)導(dǎo)根據(jù)真實事件改編的劇情驚悚片《死囚越獄》,由弗朗索瓦·萊特瑞爾,羅蘭·英納德,莫瑞斯·比爾洛克領(lǐng)銜主演,講述了一個關(guān)于勇氣和信念的扣人心弦的越獄故事,他憑借該片獲得第10屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。1959年,執(zhí)導(dǎo)由馬丁·拉薩爾,瑪莉卡·格林,皮埃爾·埃泰聯(lián)袂主演的犯罪片《扒手》,該片獲得第10屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名。1962年,執(zhí)導(dǎo)根據(jù)圣女貞德傳奇改編的劇情片《圣女貞德的審判》,由弗洛朗絲·德萊,邁克爾·威廉斯,讓-克洛德·富爾諾合作主演,該片獲得第15屆戛納國際電影節(jié)評審團(tuán)獎。1966年,執(zhí)導(dǎo)由安妮·維亞澤姆斯基,弗朗斯·阿瑟蘭,皮埃爾·克羅索斯基合作主演的犯罪劇情片《驢子巴勒達(dá)扎》。1967年,執(zhí)導(dǎo)由讓·維姆內(nèi),保羅·赫伯特,娜丁·諾蒂爾的劇情片《穆謝特》,該片獲得第20屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名。1969年,執(zhí)導(dǎo)由多米尼克·桑達(dá),多蘿泰·布蘭克合作主演的劇情片《溫柔女子》。1971年,執(zhí)導(dǎo)由伊莎貝爾·溫加滕,帕特里克·伯恩哈德合作主演的劇情片《一個夢想者的四個夜晚》,該片獲得第21屆柏林國際電影節(jié)金熊獎提名。1974年,執(zhí)導(dǎo)由赫伯特·巴尚,呂克·西蒙合作主演的劇情片《武士蘭士諾》。1977年,執(zhí)導(dǎo)由亨利·德莫布蘭克,安托萬·莫尼爾合作主演的劇情片《很可能是魔鬼》,該片獲得第27屆柏林國際電影節(jié)評審團(tuán)大獎；同年,獲得第21屆意大利大衛(wèi)獎盧奇諾·維斯康蒂獎。1981年,執(zhí)導(dǎo)根據(jù)俄國作家列夫·托爾斯泰的短篇小說《偽息券》改編的犯罪劇情片《錢》,由克里斯蒂安·佩蒂,文森特·瑞斯特魯奇,馬克·厄恩斯特·弗諾領(lǐng)銜主演,講述了一張假鈔在不同階層人的手里流轉(zhuǎn),最終釀成慘劇的故事,他憑借該片獲得第36屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。1989年,羅伯特·布列松獲得第46屆威尼斯國際電影節(jié)終身成就金獅獎。1994年,獲得第7屆歐洲電影獎終身成就獎。羅伯特·布列松個人工作照羅伯特·布列松個人獲獎?wù)樟_伯特·布列松個人生活照
逝世情況1999年12月18日,羅伯特·布列松在法國巴黎去世,享年98歲。
羅伯特·布列松個人出席活動照羅伯特·布列松一向重視電影的聲音,影像,語言及結(jié)構(gòu)的功用。他的影片最大的特點就是追求真實自然的生活場景,追究簡潔明了的敘事。羅伯特·布列松作為一名作者導(dǎo)演,他堅守自己的藝術(shù)理念,反對好萊塢電影戲劇化的表演方式,主張發(fā)揮電影語言本身的敘事,表意功能。他的電影風(fēng)格簡約,節(jié)制,含蓄,甚至有些神秘,他以藝術(shù)的良心負(fù)荷來所處的時代的苦難,對信仰和罪惡等終極問題進(jìn)行執(zhí)著的思考。羅伯特·布列松的電影語言嚴(yán)酷冷峻,充滿哥特式的苦行主義色彩,既沒有布努艾爾的嘲諷和幽默,又沒有伯格曼的苦澀與同情。他的影片常常運用特殊的修辭手段——重復(fù),反復(fù)再三而全無修飾的沉悶細(xì)節(jié),令人壓抑的單調(diào)感和重復(fù)手法產(chǎn)生的儀式感,強(qiáng)化了物象與精神的聯(lián)系。羅伯特·布列松在影片中通過回避劇烈的戲劇沖突,精準(zhǔn)利落的剪輯,克制的情感表達(dá),文學(xué)敘事的運用形成了高度形式化的表現(xiàn)風(fēng)格。他的電影形式上的間離效果在很大程度上與布萊希特的戲劇理論具有重合性,他創(chuàng)造了高度個人化的表現(xiàn)風(fēng)格并實現(xiàn)了“電影書寫”。他的電影藝術(shù)是形式化和反思化的藝術(shù),對藝術(shù)純粹性的追求,語言的創(chuàng)新以及人道主義關(guān)懷仍然昭示著電影作為藝術(shù)的非凡魅力。