盧玨重慶話劇運動正在興起。經老導演應云衛(wèi)介紹,他參加了中華劇藝社,擔任文書和社務。該社是由應云衛(wèi),陳白塵主持的職業(yè)劇團,有來自中國電影制片廠的一些著名導演,演員和燈光,舞美等人才。劇社先在重慶,后遷成都。那時劇團幾乎要天天演出,一天不演就沒有飯吃。盡管生活窮困,精神上倒還覺得充實。后來,盧玨當了場記和舞臺管理,除了經常跟應云衛(wèi)等老導演排戲外,自己也注意學習一些有關的戲劇理論,藝術修養(yǎng)日漸提高。因為天天在劇場演出,看電影又不花錢,所以,對于那些自己喜歡的片子,有時連看幾遍?？赐曛?就把每場戲分鏡頭都重溫一次,怎么開頭,怎么銜接,怎么渲染劇情,怎么搭配音樂,都默默地背下來。如背不下來,就再去看一遍,直到記清弄懂。對美國四十年代的一些文藝片,如《魂斷藍橋》,《翠堤春曉》等,盧玨至今還能把其中的一些重場戲的鏡頭背敘出出。由于當時沒有什么可參考的電影書籍,唯一的學習方法,就是邊看電影邊下這種死背硬記,反復琢磨的苦功夫。盧玨還廣泛地涉獵社會科學的各個領域,探求知識的寶庫。許多有關哲學,歷史,政治經濟學的書刊雜志,他都找來閱讀。憑著勤奮苦學,博聞強記,使他學識日進,為以后的藝術創(chuàng)作打下堅實的基礎。盧玨幼時家貧,靠著父親在縣城里當?shù)陠T的微薄收入,讀了三年私塾。十二歲那年,他離開順德鄉(xiāng)間的母親和妹妹,隨父親到了廣州。盡管生計艱難,父親仍盡力供他上學。雖然他的數(shù)學物理成績優(yōu)異,終因家境所困,不得不在中學臨近畢業(yè)的時候,被迫中途輟學,跟隨父親到上海謀生。當父親好不容易在一間襪廠找到了工作,十八歲的盧玨也剛剛踏上社會,“八·一三”戰(zhàn)事爆發(fā),日寇攻陷上海,父親只好又把他遣還廣州。他剛做了半年的文書,日軍又侵占了廣州。盧玨逃到了香港,好久都找不到工作。他飽嘗了逃亡,失業(yè)之苦。1939年,正在走投無路的時候,靠朋友的介紹,他意外地接觸了電影工作。開始,替導演做些抄抄寫寫的事,后來學做場記。1940年,盧玨隨老導演蘇怡一起,進了重慶的中國電影制片廠做場記,參加了蘇怡導演的《青年中國》一片的工作。這時,他對電影并未發(fā)生興趣,只不過為了糊口謀生。但他在替老導演陳鯉庭抄寫譯稿《電影規(guī)范》時,接觸到了電影理論知識,逐漸認識到電影也是一門學問。沉默寡言,性情溫厚的盧玨,受到電影藝術的啟蒙和熏陶,對電影有點喜愛了?？墒?一年之后他又離開了中國電影制片廠。其原因是,他認為這里環(huán)境復雜,自己決無前途；另外,幻想多掙一些錢,再去大學攻讀。他靠一位同鄉(xiāng)同學的介紹,進了一個叫做中國航空建設協(xié)會的團體去當文書。而當時國民黨統(tǒng)治下的重慶,通貨膨脹,物價飛漲,工資收入只夠吃飯,哪里還能攢錢讀書？幻想破滅了。后來,在一些朋友的勸說下,盧玨又回到文藝團體中來。盧玨1946年春,抗戰(zhàn)勝利之后,盧玨離開了中華劇藝社,由成都返回上海探望父親。不久,父親去世。困窘中經人介紹到上?！缎旅裢韴蟆纷雎殕T,并協(xié)助編輯副刊?？障局畷r,也常寫些短文在報上發(fā)表。第二年秋天,報館被查封。盧玨隨吳祖光到了香港,做他的副導演。先后在大中華公司拍了《風雪夜歸人》和《青春》,在永華公司拍了《山河淚》共三部影片。從此,盧玨正式踏上了電影藝術的道路。政治上,他也從對國民黨反動統(tǒng)治的不滿,逐漸自覺地參加了黨領導的進步行列。1949年,盧玨擔任著名導演章泯的副導演,在南國公司拍了《結親》和《冬去春來》兩部影片。同時,參加了陳殘云,黃谷柳,李門等組織的具有進步傾向的集體評論——《粵語片影評》,寫了些評論文章。1950年,又參加了黨領導的影業(yè)同人合作性質的“五十年代公司”,在王為一導演的影片《火鳳凰》中做副導演。此后,龍馬公司成立,編導人員有朱石麟,齊聞韶,白沉和盧玨等。盧玨創(chuàng)作的電影劇本《誤佳期》由白沉修改后拍成影片,另一部劇作《青春頌》由劉瓊修改并擔任導演,可是因為港英當局迫害進步影人,盧玨,劉瓊等人都在被搜捕驅逐之列,所以此片未能完成。1952年1月,盧玨由黨組織安排從香港回到廣州。他先在廣東省作協(xié)工作,后來拍了一些反映僑鄉(xiāng)新貌的紀錄片。1954年,盧玨被調到上海電影制片廠任副導演,曾參加了《不能走那條路》,《南島風云》,《李時珍》等片的拍攝。1957年轉為導演,開始獨立拍片?！堆虺前瞪凇肥撬麑а莸牡谝徊坑捌?。過去,驚險樣式的文藝作品非盧玨所好,從未涉獵過,接受任務之后,他便大量閱讀這類作品。在電影劇本修改時,盧玨緊緊抓住一點：引人入勝,令人莫測；既出乎意料之外,又在情理之中。結果,影片取得成功,受到觀眾好評。1958年,珠江電影制片廠在廣州成立,盧玨調到珠影工作。曾在藝術性紀錄片《英雄詩篇》中做總導演。1962至1963年,盧玨完成了他導演的第二部影片《跟蹤追擊》。在這部影片中,他刻意求新,力圖在驚險樣式中摒棄神秘主義,著力表現(xiàn)公安人員相信和依靠人民群眾,重證據(jù),重調查研究的優(yōu)良作風。影片結構嚴謹,手法細膩,給人留下較深的印象。十年動亂期間,盧玨也因莫須有的罪名受到審查批判,并下放到干校參加勞動。直到1975年,盧玨被分配去做了一段時間的剪輯和組織劇本等工作之后,才導演了第三部影片——《楓樹灣》。這是一部根據(jù)同名話劇改編的反映大革命時期湖南農民運動的影片。盧玨在電影化方面做了很多努力,使這部影片在藝術上取得了一定的成就。1981年,盧玨又導演了影片《梅嶺星火》。這部影片反映陳毅同志在紅軍長征后于粵贛邊區(qū)堅持武裝斗爭的事跡。盧玨懷著深厚的感情,在銀幕上真實地再現(xiàn)了當年革命斗爭的歷史風貌和陳毅同志革命家的偉大氣魄。盧玨的生活是艱苦樸素的,學習是刻苦的。他喜歡買書。他生活中唯一的樂趣,是進行藝術上的探討和鉆研。創(chuàng)作上,他態(tài)度嚴肅,注重生活。1965年,為搞好一部描寫援外題材的劇本,他到船廠參加敲銹勞動,致使耳膜受傷；為了了解筑路工程情況和工人的生活,他又冒著數(shù)九嚴寒到鐵道兵山地施工現(xiàn)場去觀察體驗生活。他愛把自己看到的和想到的都記下來。多年來,他的一本本裝訂得整整齊齊的創(chuàng)作筆記,搜集的素材摘記和劇本手稿,說明了他治學嚴謹和辛勤耕耘的藝術創(chuàng)作作風。他對后學者的扶掖,也是那樣熱情誠懇,誨人不倦。凡是跟他合作過的人們,無不為他的勤奮精神和創(chuàng)作態(tài)度所感動。對于以后的打算,盧玨說：“我別無奢望,只想再拍一兩部反映廣東革命歷史題材的電影片?！彼驗樵趶V東工作了二十多年,而這方面的東西很少有人搞,所以很想一試。這仍反映了他對藝術的不斷的探求精神。

1988《神州精魂》1984《蛤蟆博士》1982《梅嶺星火》1963《跟蹤追擊》1960《英雄詩篇》1956《李時珍》1955《南島風云》1954《不能走那條路》1951《誤佳期》1947《莫負青春》