1960年11月22日,萊奧·卡拉克斯出生于法國(guó)巴黎的中產(chǎn)階級(jí)家庭。與許多傳奇導(dǎo)演一樣,卡拉克斯沒有接受過正規(guī)的電影教育。13歲的時(shí)候,他把原名亞歷山大-奧斯卡-杜彭的字母重排了一下,改成了名字萊奧·卡拉克斯,與父母脫離了關(guān)系。17歲的時(shí)候,卡拉克斯來到巴黎,開始和“新浪潮”的前輩一樣,在電影資料館看大量的老電影,其中很多是默片,當(dāng)然也有不少“新浪潮”的經(jīng)典作品。18歲時(shí),他開始為《電影手冊(cè)》工作,寫過介紹讓-呂克·戈達(dá)爾的文章。
萊奧·卡拉克斯1980年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部短片《憂郁的扼殺》。1983年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《男孩遇見女孩》,該片入圍第10屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳處女作獎(jiǎng),并獲得了第37屆戛納國(guó)際電影節(jié)青年獎(jiǎng)-最佳法國(guó)電影獎(jiǎng)。1986年,執(zhí)導(dǎo)由德尼·拉旺,米歇爾·皮寇利合作主演的愛情犯罪電影《壞血》,該片講述了阿萊克斯和一個(gè)美麗的女人安娜踏上了一段生死旅程的故事,獲得第37屆柏林國(guó)際電影節(jié)國(guó)際藝術(shù)電影聯(lián)盟獎(jiǎng)特別提及,第37屆柏林國(guó)際電影節(jié)阿弗雷德·堡爾獎(jiǎng)。1991年,由其執(zhí)導(dǎo)的愛情電影《新橋戀人》上映,該片入圍第46屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)電影獎(jiǎng)-最佳非英語片獎(jiǎng)。1997年,執(zhí)導(dǎo)劇情短片《無題》。1999年,執(zhí)導(dǎo)由吉約姆·德帕迪約,凱瑟琳·德納芙共同主演的愛情電影《寶拉X》,該片入圍第52屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元。2002年,執(zhí)導(dǎo)劇情短片《CarlaBruni:Quelqu'unm'adit》。2006年,擔(dān)任短片《我的最后一分鐘》的導(dǎo)演。2008年,執(zhí)導(dǎo)音樂短片《糞先生的贊歌》；同年,與奉俊昊,米歇爾·岡瑞聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)奇幻電影《東京！》,該片由蒼井優(yōu),香川照之等聯(lián)合主演。2010年,與肯尼思·安格,艾莎·阿基多等聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)奇幻短片《42分一幻夢(mèng)》；同年,擔(dān)任第13屆上海國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元金爵獎(jiǎng)的評(píng)委。2012年,萊奧·卡拉克斯獲得第65屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)榮譽(yù)金豹獎(jiǎng)；同年,執(zhí)導(dǎo)由德尼·拉旺,愛迪絲·斯考博,凱莉·米洛聯(lián)合主演的奇幻電影《神圣車行》,該片講述了一個(gè)男人在“平行空間”中穿越,在24小時(shí)內(nèi)經(jīng)歷了殺人犯,乞丐,首席執(zhí)行官,怪獸等各種身份的故事,入圍第65屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元,第38屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng),他憑借該片入圍第38屆法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2014年,執(zhí)導(dǎo)劇情短片《格哈蒂娃》。2021年萊奧·卡拉克斯執(zhí)導(dǎo)影片《安妮特》成為第74屆戛納電影節(jié)開幕影片,并入圍主競(jìng)賽單元。
萊奧·卡拉克斯的父母均是記者。1991年,在執(zhí)導(dǎo)電影《新橋戀人》時(shí)與朱麗葉·比諾什交往。拍完這部電影后,卡拉克斯就被法國(guó)電影拋棄了,他和朱麗葉·比諾什也分手了。2005年,他收養(yǎng)了一個(gè)俄羅斯女嬰。
萊奧·卡拉克斯是法國(guó)具有個(gè)人色彩的導(dǎo)演,有著“答非所問”的個(gè)人化語言風(fēng)格。他作為一個(gè)特別的導(dǎo)演,有著敏感,神經(jīng)質(zhì)和難以捉摸的性格,讓人過目難忘。萊奧·卡拉克斯雖是名副其實(shí)的“低產(chǎn)導(dǎo)演”,但他在很多電影人和影迷心中,占據(jù)著不可替代的尊貴位置。他執(zhí)導(dǎo)的長(zhǎng)片處女作《男孩遇見女孩》是一部狂想曲,愛與欲望,希望與絕望在電影中翻滾。此后,他執(zhí)導(dǎo)的電影《壞血》雖仍延續(xù)了前作的陰郁色調(diào),但這部怪誕的影片涵蓋了科幻,愛情,公路和黑色元素。此外,他嫻熟地運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭,將該片男主人公阿歷克斯狂奔,翻滾的場(chǎng)面淋漓盡致地表現(xiàn)出來,這個(gè)場(chǎng)面也成為他所有電影的縮影。