胡慶士1998年版《水滸傳》中扮演梁中書(shū)胡慶士,民國(guó)27年7月出生,安慶人。話劇和電影,電視劇演員,一級(jí)演員。1956年初中畢業(yè),后考入安徽省話劇團(tuán)任學(xué)員。1958年任蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗話劇團(tuán)演員。1969年復(fù)員分配到蕪湖市鋼鐵廠當(dāng)工人。1972年任安徽省話劇團(tuán)演員。1979年任蘭州軍區(qū)話劇團(tuán)演員。1980年考入中央戲劇學(xué)院表演師資班學(xué)習(xí)。1982年任蘭州軍區(qū)話劇團(tuán)導(dǎo)演。1986年轉(zhuǎn)業(yè)至浙江省話劇團(tuán)任演員。曾在電影《李冰》中飾李冰,《東陵大盜》中飾孫殿英；電視連續(xù)劇《海瑞傳奇》中飾海瑞,《關(guān)公》中飾曹操,《白色黎明》中飾蔣介石,《水滸傳》中飾演梁中書(shū)。導(dǎo)演電影《兇宅美人頭》,電視連續(xù)劇《浙東今夜暴動(dòng)》。編劇《孽海情緣》,《神秘貓兒眼》。

胡慶士祖籍安徽,其祖上是商人。解放前,聞名中外的“胡玉養(yǎng)”雄頭公司的老板就是他的祖宗。他還有三個(gè)哥哥,兄弟四人均為影視界名人：大哥胡浩,原名胡慶燕,四十年代畢業(yè)于重慶國(guó)立劇專,五十年代是北京人藝的主要演員。他飾演的胡四,徐鵬飛曾在北京話劇界留下較深的印象。”四人幫”粉碎后,涉足電影表演,在《再生之梅》,《將軍的抉擇》,《直奉大戰(zhàn)》,《密探》中飾演主要角色,受到好評(píng)。特別是電影《再生之地》的一號(hào)人物戰(zhàn)犯,在觀眾中留下了極深的印象。二哥胡慶漢,曾任上海電影譯制廠導(dǎo)演,是一位享有盛名的譯制演員。五十年代曾在多部蘇聯(lián)影片中為列寧一角配音。他創(chuàng)造了于連,凱西奧,冉阿讓,斐比斯等譯制形象。他在二十世紀(jì)六十年代獲得優(yōu)秀電影工作者稱號(hào)。三哥胡慶樹(shù),五十年代畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院,曾任武漢市文化局副局長(zhǎng),一直在武漢人民藝術(shù)劇院工作。他主要從事話劇表演：他飾演的李蓮英,約翰·福斯泰夫曾在觀眾中引起轟動(dòng)。他也在電影中亮相,如影片《雷雨》中的魯貴,《少爺?shù)哪ルy》中的軍閥便由他飾演。這二個(gè)角色,人們也給予了較高的評(píng)價(jià)。

胡慶士在詩(shī)劇《屈原》中扮演的屈原1956年,胡慶士初中畢業(yè),同時(shí)考上安徽省話劇團(tuán)。后又從軍被調(diào)至蘭州軍區(qū)戰(zhàn)斗話劇團(tuán)任演員,導(dǎo)演。到“文革”前,他一直活躍在話劇舞臺(tái)上。話劇舞臺(tái)上,他塑造的一號(hào)人物不下于20個(gè)。如：《智取威虎山》的楊子榮,《青年偵察員》中的張平,《楓樹(shù)灣》中的趙漢山,《屈原》中的屈原,《女店主》中的騎士等。在談及這些角色的演出時(shí),胡慶士流露出對(duì)話劇藝術(shù)的深切感情。他說(shuō)：“話劇表演讓我著迷,讓我過(guò)癮。在舞臺(tái)上能較為完整地創(chuàng)造人物,有頭有尾的演出使自己完全置身于角色之中,這種創(chuàng)作很使人陶醉。所以,與電影,電視比較,我還是喜歡舞臺(tái)。我是在話劇藝術(shù)不景氣的情況下轉(zhuǎn)向影視表演的?！?983年長(zhǎng)春電影制片廠出品的電影《李冰》1978年,胡慶士被蘭州軍區(qū)話劇團(tuán)派往中央戲劇學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí),恰逢金山主持排練話劇《屈原》。因郭老對(duì)香港電影有不同看法,建議金山重新拍攝電影。金山獨(dú)具慧眼,選中胡慶士扮演劇中的主人公屈原。該劇在京上演過(guò)程中,又遇長(zhǎng)影《李冰》劇組的導(dǎo)演汪亞標(biāo)來(lái)京選演員。汪導(dǎo)演也頗具伯樂(lè)之風(fēng),看中胡慶士后,便動(dòng)員他去長(zhǎng)影試戲。上下集彩色電影《李冰》是長(zhǎng)影廠第一部寬銀幕,投資巨大,光準(zhǔn)備工作就花費(fèi)一年多時(shí)間。經(jīng)過(guò)角逐,胡慶士從幾十個(gè)候選人中脫穎而出,成了李冰一角的主演。剛開(kāi)始,他雖然不懂電影表演規(guī)律。但表演起來(lái)卻很放得開(kāi),起步很高,效果甚佳,并由此被長(zhǎng)影廠推薦作為“金雞獎(jiǎng)”的候選人。既然嘗到了電影表演成功的喜悅,胡慶士便從此一發(fā)而不可收。演完《李冰》之后,胡慶士自蘭州到北京順便辦事。一天,他在北京火車站與山西省話劇院的一位老朋友擦肩而過(guò),叫住他說(shuō)：“老胡,我們山西電視臺(tái)要拍電視連續(xù)劇《上黨戰(zhàn)役》,有個(gè)角色請(qǐng)您來(lái)演好嗎？”胡慶士因要趕火車,便留下地址。匆匆地答道：”好吧！以后詳談,我先上車?！备舨欢嗑?該劇副導(dǎo)演果不負(fù)約,趕到蘭州軍區(qū)話劇團(tuán),和胡慶士敲定了扮演閻匪軍軍長(zhǎng)史澤波的協(xié)議。第一次在熒屏上扮演反派人物,胡慶士演來(lái)頗費(fèi)心思。為了不使人物臉譜化,他一反常規(guī)表演,著力突出史澤波軍事家的素質(zhì)和恃才傲物的本性以及超人的精明,敏捷與兇險(xiǎn),狡詐。該劇拍完后,他忙于奔波在外,竟沒(méi)有時(shí)間坐下來(lái)欣賞一下自己的“杰作”。事隔幾年后,他到劇中我軍將領(lǐng)陳賡的扮演者孫飛鵬家中做客,才抽暇看了《上黨戰(zhàn)役》的錄像,他感到十分滿意。在此之前,他的哥哥胡慶樹(shù)在武漢看到中央電視臺(tái)播放的該劇后,也曾欣喜地對(duì)他說(shuō)：“小弟,《上黨戰(zhàn)役》拍得很講究,你的表演是很成功的?！彪娪啊稏|陵大盜》劇照《上黨戰(zhàn)役》尚未拍竣時(shí),胡慶士又接到了西影廠的長(zhǎng)途電話,邀他到《東陵大盜》劇組中扮演副軍長(zhǎng)那新亭。導(dǎo)演李云東在電話中用贊賞的語(yǔ)氣講:“西影廠職工看了《李冰》后.全體鼓掌祝賀。因而我決定起用你,費(fèi)了九牛二虎之力才從山西找到你??！”導(dǎo)演開(kāi)始考慮讓胡慶士扮演那辛亭,胡慶士便推薦了孫飛鵬演孫殿英,后因故未成。導(dǎo)演長(zhǎng)時(shí)間物色不下孫殿英的演員,臨開(kāi)機(jī)時(shí),便和早已準(zhǔn)備好戲的胡慶士商童:“我看你演史澤波氣質(zhì)很不錯(cuò),也一定能演好孫殿英,你來(lái)吧！”電視劇《海瑞傳奇》劇照時(shí)間不等人。胡慶士只好剃掉一頭長(zhǎng)發(fā),從頭準(zhǔn)備孫股英的戲。最后,他向?qū)а輸偱普f(shuō)：“我對(duì)作者塑造的這個(gè)人物形象有看法。孫殿英從頭至尾臟話連篇,粗陋不堪,活脫脫一個(gè)胡傳魁形象?！彼又治龅?“孫殿英從一個(gè)士兵當(dāng)起,一直當(dāng)?shù)杰婇L(zhǎng),沒(méi)點(diǎn)本事能行嗎？他是一個(gè)上層軍人,接觸的也都是上層,能連一點(diǎn)起碼的文明都不懂嗎？作者完全用自嘲的方式去刻畫(huà)這個(gè)歷史人物,那就簡(jiǎn)單化和概念化了。要讓我演,我首先突出其運(yùn)籌帷握的軍事家的一面,到關(guān)鍵時(shí)刻,再留露一點(diǎn)粗野,以點(diǎn)綴孫殿英潛意識(shí)中的土匪的性格,要點(diǎn)到即可?！睂?dǎo)演聞聽(tīng)這番見(jiàn)解,欣然同意他的意見(jiàn),并對(duì)本子進(jìn)行了調(diào)整和修改。事實(shí)表明,胡慶士的表演路數(shù)摸得是準(zhǔn)的?！皩O殿英”為他燕得了聲譽(yù)。除此之外,胡慶士還在《雨花魂》,《海瑞傳奇》,《山鞋》,《兇宅美人頭》,《浙東今夜暴動(dòng)》,《滿江紅》等影視中有出色表演.盡管他從事影視表演起步較晚,但取得的成就卻令人刮目而視。

胡慶士有著高挑的個(gè)頭,瘦削的臉龐,犀利的眼神,這些都為他扮演反派人物提供了良好的外部條件。但他并不想把自己的戲路子局限于此。他演完《上黨戰(zhàn)役》,有人說(shuō)：“你演國(guó)民黨最合適?！毖萃辍稏|陵大盜》后,又有人說(shuō):“你演土匪式人物最妙！”對(duì)人們這種議論,胡慶士認(rèn)為：演員應(yīng)具備可塑性,應(yīng)是形象的大師.每接一部戲,塑造人物的材料都是胡慶士本人,但表現(xiàn)出來(lái)的人物應(yīng)該迥然各異,而不是把自己固定在一個(gè)模式上。對(duì)于演員應(yīng)如何去塑造人物的問(wèn)題,胡慶士認(rèn)為：一個(gè)演員要演好一個(gè)角色,不是說(shuō)掌握了創(chuàng)作規(guī)律才能演好戲,正如卓別林所言:演員是學(xué)不會(huì)的。我們開(kāi)辦戲劇學(xué)院,只是讓演員們學(xué)到一套科學(xué)的表現(xiàn)方法。表演的成功主要還在于自身的素質(zhì),而不在于掌握了多少創(chuàng)作方法。作為一名有粉豐富表演經(jīng)驗(yàn)的演員,胡慶士深有感觸地說(shuō)：“演員的創(chuàng)作屬于二度創(chuàng)作,其任務(wù)是把文字形象變成可視形象。演員這門職業(yè)是很有愈思的,其創(chuàng)作過(guò)程也異常艱苦。‘一朝分娩’后,演員則又能享受到勞作后的興奮?！彼晦D(zhuǎn)話頭又說(shuō)：“影視藝術(shù)又是門遺憾藝術(shù),等你意識(shí)到自己表演上的欠缺時(shí),表演已在膠片上定格而無(wú)法挽回了。這就要求我們當(dāng)演員的要用心去演戲,去探素人物的內(nèi)心世界,賦予人物血肉之軀和精神氣質(zhì)。人之所以成為人,是因?yàn)樗兴枷?這是我們?cè)诒硌葜腥f(wàn)萬(wàn)不可忽略的。”要表現(xiàn)人物,首先要積累生活,這是胡慶士多年來(lái)遵循的一條創(chuàng)作原則。為了提高自己的藝術(shù)表現(xiàn)力,他除了堅(jiān)持博覽群書(shū)外,還很注重研究問(wèn)題。他研究心理學(xué),研究人際關(guān)系學(xué),對(duì)自己周圍的人和周圍所發(fā)生的事都有極大的興趣.街頭巷尾,他喜歡蹲下來(lái)冷靜地觀察,把那些吵嘴的,打架的,擺地?cái)偟?賣大力丸的蕓蕓眾生一一攝入眼底,儲(chǔ)存在腦海中。在觀察中,他悟出了許多道理,為創(chuàng)作積系了豐富的生活素材,使他在表演中能夠運(yùn)用自如,信手拈來(lái)。同時(shí),胡慶士在藝術(shù)大還主張：作為演員,要有厚實(shí)的生活底子,還要多學(xué)兩手。北京人藝著名演員于是之書(shū)法達(dá)到很高境界,英若誠(chéng)的英語(yǔ)講得比英國(guó)人還地道,這些技藝對(duì)于演員塑造人物都提供了極大的便利。胡慶士的業(yè)余愛(ài)好很多,除偏愛(ài)書(shū)法外,還喜歡填詞作賦與交友。在他的朋友中,有個(gè)體戶,廚師,還有司機(jī),記者,作家,無(wú)業(yè)游民等,從這些人物身上,他體察到了生活的命脈,學(xué)到了書(shū)本上斷難學(xué)到的知識(shí),用他自己的話講:“一個(gè)演員要想演活人,必須學(xué)做人,了解人?！闭劦綄?lái)的藝術(shù)設(shè)想,胡慶士聲明說(shuō),要逐步向?qū)а葸^(guò)渡,拍幾部自己中意的戲。因?yàn)?單純做演員選擇余地太小,很被動(dòng),無(wú)法實(shí)現(xiàn)個(gè)人的一些藝術(shù)構(gòu)思。為此,他選定了自己要導(dǎo)演,表演雙向發(fā)展的藝術(shù)道路。