導(dǎo)演作品海報(bào)黃驥的童年時(shí)期生活在湖南省益陽(yáng)市的一個(gè)偏遠(yuǎn)小鎮(zhèn),外出打工的父母經(jīng)常不在身邊。2003年,黃驥考入北京電影學(xué)院文學(xué)系。2004年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部紀(jì)錄片《地下》。2007年,擔(dān)任劇情電影《玲玲的花園》的編劇,該片由大冢龍治執(zhí)導(dǎo)；隨后,從北京電影學(xué)院文學(xué)系畢業(yè)。2010年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部短片《橘子皮的溫度》,該片講述了一個(gè)非常私密且個(gè)人化的少女內(nèi)心成長(zhǎng)的故事,入圍柏林電影節(jié)新生代單元。2012年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《雞蛋和石頭》,該片全部使用了非專(zhuān)業(yè)演員,獲得鹿特丹國(guó)際電影節(jié)金老虎獎(jiǎng),西班牙拉斯帕爾瑪斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)。2013年,執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《痕跡》。2015年,與王我,刁忠等執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《沒(méi)有電影的電影節(jié)》。2017年,與大冢龍治聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)劇情電影《笨鳥(niǎo)》,該片講述16歲的高中留守少女林森,渴望得到愛(ài)情,偷手機(jī)賣(mài)給不認(rèn)識(shí)的男人,卻讓她遭遇了殘酷經(jīng)歷的故事,獲得第67屆柏林國(guó)際電影節(jié)“新生代”競(jìng)賽單元“評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)”,第11屆FIRST影展最佳藝術(shù)探索獎(jiǎng),她憑借該片入圍第11屆FIRST青年電影展競(jìng)賽最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。2018年,由其執(zhí)導(dǎo)的創(chuàng)投電影項(xiàng)目《石門(mén)》獲得第16屆香港亞洲電影投資會(huì)“吳天明后期制作大獎(jiǎng)”,影片講述了作為留守少女成長(zhǎng)起來(lái)的女大學(xué)生林森為父母償還債務(wù)的同時(shí),正視自己腹中嬰兒命運(yùn)的故事。

黃驥因?yàn)榧o(jì)錄片與大冢龍治相識(shí)。兩人婚后育有一個(gè)女兒,名為千尋。

2014年,黃驥在網(wǎng)上發(fā)起捐書(shū)行動(dòng),為老家做幼兒園,小學(xué)圖書(shū)館。

黃驥的故事多源自年少時(shí)個(gè)人經(jīng)歷,作品細(xì)膩刻畫(huà)中國(guó)農(nóng)村女性的孱弱,無(wú)知與美麗。很多導(dǎo)演尤其是男性導(dǎo)演,往往選擇由世界的次序來(lái)講人在其中所處的位置。觀眾看到的這類(lèi)題材的影像,大都是從整個(gè)社會(huì)秩序,權(quán)利關(guān)系以及社會(huì)系統(tǒng)切入,自上而下的關(guān)懷角度,而黃驥的電影則相反,是向內(nèi)的,往往從一個(gè)個(gè)體的女孩的內(nèi)心情緒情感角度,來(lái)折射世界的次序和系統(tǒng)。作為一名女性導(dǎo)演,黃驥給人的感覺(jué)其實(shí)非常不像個(gè)導(dǎo)演,似乎在創(chuàng)作上沒(méi)有太大的野心,更多的精力放在照料女兒和經(jīng)營(yíng)生活上。拍片的節(jié)奏很慢,三四年出一部片子。與許多滔滔不絕的導(dǎo)演們比起來(lái),黃驥甚至是不善言辭的,她的普通話不標(biāo)準(zhǔn)。但是,黃驥的鏡頭所聚焦的現(xiàn)實(shí),有一種獨(dú)特而精準(zhǔn)的視角,鏡頭中捕捉到小鎮(zhèn)少女質(zhì)樸又惴惴不安的躁動(dòng),是混雜著自卑與倔強(qiáng)的一場(chǎng)矛盾成長(zhǎng)。在電影《笨鳥(niǎo)》中,該片在主題上完全延續(xù)了黃驥之前創(chuàng)作中關(guān)于留守一代的故事。她的電影作者氣息非常濃厚,其中的體驗(yàn)和靈感都與她自身的成長(zhǎng)經(jīng)歷有關(guān)。