戴蒙·亞邦出生于一個藝術(shù)氛圍濃厚的中產(chǎn)家庭。媽媽在劇場工作,爸爸從事現(xiàn)代戲劇藝術(shù)工作的同時,還經(jīng)營藝廊,并且擔任著一個爵士樂團的經(jīng)紀人。在這樣充滿濃厚藝術(shù)氛圍的環(huán)境下長大的戴蒙,自然從小就對藝術(shù)非常感興趣,他受爸媽的影響,小時候也想成為一個演員。因此在他完成中學(xué)學(xué)業(yè)之后,還曾經(jīng)搬回倫敦就讀演藝學(xué)院。但一年之后,戴蒙發(fā)現(xiàn)自己雖然有一副英俊的面孔,但卻似乎永遠也沒有辦法成為一名偉大的演員。心灰意懶之余,他放棄了在演藝學(xué)院的學(xué)業(yè),開始在倫敦一家餐廳打工。這個階段成為了戴蒙生命的一個重要轉(zhuǎn)折點,他與十三歲時便結(jié)識的好友格雷厄姆以及其他的幾個朋友組了一個名為“馬戲團”的樂隊,他任主唱,格雷厄姆做吉他手,開始了樂隊生涯。隨后,鼓手DaveRowntree及貝司手AlexJames入隊,“污點”樂隊的前身“西蒙”正式成型。

有一次,他們在某次現(xiàn)場演出時被藝人達米安·和斯特發(fā)現(xiàn),引薦他們進入EMI下屬的Food公司,并把樂隊名字改為“Blur”。隨后樂隊迅速推出了他們的第一支單曲《ShesSoHigh》,一發(fā)表就立刻進入了英國單曲排行榜前50名。隨后推出的首張唱片《Leisure》,也獲得了《Q》雜志四顆星的高評價。但隨后,樂隊進入了一段低迷時期,1992年的單曲《流行景象》健康,充滿活力的音樂和當時在全世界流行的grunge風潮格格不入。偏偏blur在這樣一個時期,還選擇了進軍美國舉辦巡演,因此導(dǎo)致樂隊內(nèi)部的爭吵,不但與經(jīng)紀人的不和使樂隊差點破產(chǎn),而且在一次酒后傷人之后,樂隊差點被Food公司開除。1993年是blur樂隊的又一個轉(zhuǎn)折點,這年他們推出的《現(xiàn)代生活是垃圾》重振旗鼓,扭轉(zhuǎn)了批評家的看法,同年的單曲《男孩和女孩》更是成為電臺dj們最愛的單曲。英倫浪潮1994年,英倫浪潮漸入佳境?！拔埸c”推出的《parklife》登上了英國排行榜榜首,銷量達200萬張,一躍成為引領(lǐng)潮流的英倫頂尖樂隊。而與此同時,他們的勁敵“綠洲”也粉墨登場了。同年“綠洲”的單曲《RollWithIt》和Blur的新作同一天發(fā)行。兩個頂尖樂隊的爭斗開始了。這場爭斗的激烈程度從一件小事就可以看出：“綠洲”的Noel某次竟然公然宣布,希望“污點”的兩個隊員死于艾滋病。后來Noel做了道歉,他們也輸了這場單曲之爭：在排行榜上名次次于“污點”。但一波未平一波又起,“綠洲”的專輯《MorningGlo鄄ry？》又和“污點”的專輯《TheGreatEscape》同時發(fā)行。這回戴蒙他們輸給了對手,“綠洲”這張專輯成了自披頭士的《佩玻軍士孤獨的心俱樂部樂隊》后英國最暢銷的專輯。而在媒體的輪番炒作之下,兩支樂隊的針鋒相對也成了當時英倫樂壇一道饒有趣味的風景?，F(xiàn)在已經(jīng)遠離“搖滾”的戴蒙在談到那段時光的時候表示：“那段時間留給我最大的印象之一,就是和”綠洲“結(jié)仇?！边@種對抗不只反映在音樂上,還體現(xiàn)在很多其他方面。戴蒙是一個狂熱的反戰(zhàn)分子,人權(quán)斗士,無論是伊拉克戰(zhàn)爭還是live8,只要缺少黑人參與,他都會站出來表達自己的不滿。除了參加或組織反戰(zhàn)示威活動,他還在英國音樂頒獎禮上大罵英國政府。而看到戴蒙這樣的表現(xiàn),“綠洲”樂隊卻會說：“抗議純粹是浪費時間,戰(zhàn)爭一樣要打,不會為你們停下來。不管是布什還是他爸還是里根,只要有揮舞《圣經(jīng)》的保守派蠢貨統(tǒng)治白宮,就會有戰(zhàn)爭。不管誰統(tǒng)治我們,這個國家都充滿了那些不停抱怨的娘娘腔。抱怨天氣,抱怨法國,抱怨德國,抱怨板球,抱怨足球,還是閉嘴吧?！痹谝徊炕仡櫽惱顺笔昱d衰的紀錄片《LiveForever》中,“綠洲”和“污點”對立的這段歷史被拍攝者歸結(jié)于“階級和政黨之爭”。畢竟,本來應(yīng)該去當搬運工的曼徹斯特大老粗,和中產(chǎn)階級情調(diào)的代表原本就不是一路人……雖然一直不愿談及這段往事,但時隔多年面對我們的提問,戴蒙還是彬彬有禮對這段歷史做了一個回應(yīng)：“因為各種原因,我們這兩支樂隊一直被拿來作比較。不論是媒體炒作還是什么其他的原因,我還是很高興我們都參與到了所謂‘英倫流行’這個浪潮當中去。至于現(xiàn)在,這么多年過去了,誰的音樂更好玩,誰的音樂更有創(chuàng)造力,我覺得大家肯定會有一個自己的判斷。“英倫潮退1996年成了兩支樂隊人氣分水嶺。隨著英倫潮退,樂迷對“污點”的熱情大不如前,傳媒也一改以往的熱情稱贊轉(zhuǎn)而批評責難。為此,承受了極大壓力的“污點”在解散的邊緣決定：全年不在公眾面前露面。與此同時,“綠洲”卻紅遍了全球。憑借著單曲《Won鄄derwall》,他們的《MorningGlory》成為美國十大專輯之一,并最終獲得五白金唱片,同年還登上了歐洲和亞洲排行榜的前十名。在這樣的壓力下,飽受評論和外界壓力折磨的戴蒙在年底公開宣布：自己已經(jīng)厭倦了英國音樂,開始對美國的獨立音樂著迷。這一宣言也標志著“污點”退出和“綠洲”的爭斗。1997年,兩支樂隊又有新作問世。不同的是,“綠洲”的《BeHereNow》發(fā)行的第一天就售出了35萬張,成為英國發(fā)行第一天售得最快的專輯。而“污點”的同名專輯《Blur》則沒有受到歌迷以及樂評的追捧。專輯的第一首單曲《甲蟲屁股》雖然獲得了排行榜冠軍,但很快滑出了榜單。正如戴蒙自己所說,自己的音樂和美國的獨立音樂靠得越來越緊了———這張唱片贏得了不少美國聽眾,隨后又出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷返回了英國排行榜。1999年,“污點”又推出了《13》。此時還沒開始做Gorillaz的戴蒙已經(jīng)隱隱讓人看出今后的發(fā)展趨勢,在這張實驗色彩濃厚的唱片中,你可以發(fā)現(xiàn)除了英倫流行之外,還有鄉(xiāng)村,電子噪音,lo－fi等多種音樂形式的存在。戴蒙本人也在發(fā)行了這張唱片之后完全隱身幕后。又過了兩年,Gorillaz終于浮出水面,戴蒙的音樂領(lǐng)域不再受到局限,但也因此引發(fā)了“污點”樂隊內(nèi)部的一些問題。2003年,已經(jīng)轉(zhuǎn)投維京唱片的“污點”又發(fā)行了新專輯《ThinkTank》,這張唱片繼續(xù)著戴蒙的聲音實驗,距離brit－pop時代的音樂已經(jīng)十萬八千里了。而童年好友格雷厄姆也在這張唱片的制作過程中離開,僅留下了一曲《Bat鄄teryInYourLeg》。虛擬時代1999年,戴蒙為了“污點”的專輯《13》的制作,在倫敦西部建立了私人錄音室,并用專輯的名字13來命名。隨后,因為看不慣當時辣妹等偶像團體橫行英國樂壇,戴蒙聯(lián)合知名卡通人物“坦克女郎”的作者加米·荷利特以及舊金山日裔Hip-Hop當紅名師Dan“TheAutomator”Nakamura,紐約獨立樂隊CiboMato日裔女主唱MihoHatori,美國西海岸饒舌好手DelTheFunkyHomosapien,古巴爵士唱將IbrahimFerrer,后朋克先驅(qū)樂隊“TalkingHeads”主力隊員TinaFrantz.一起創(chuàng)作了四個具強烈城市hip-hop色彩的小鬼組成的虛擬樂團———這就是Gorillaz.“13錄音室”也就成了Gorillaz音樂創(chuàng)作的大本營。當戴蒙遇到加米·荷利特,一拍即合的兩人行動力變得超強。戴蒙操刀創(chuàng)作出音樂的部分,當完成一些小樣之后,加米聆聽并從中提取靈感,構(gòu)思設(shè)計每個樂隊人物。當樂隊人物形象設(shè)計完畢之后,再去編寫每個人背后的故事。在整個虛擬樂團的形象和故事都完成了之后,真正的音樂創(chuàng)作開始了。為虛擬樂隊創(chuàng)作音樂和作真正的樂隊有很大區(qū)別。從前,“污點”制作專輯時樂隊成員們湊到一起寫歌填詞編曲錄音。而今日Gorillaz截然不同,一臺安裝了LogicAudio軟件的蘋果電腦給一切帶來了天翻地覆的變化。通常一首歌開始于戴蒙在家里用四軌機做成的小樣,一般只有人聲,一個鼓機的loop以及一,兩軌吉他伴奏。隨后大家把這些作為基本素材,放入LogicAudio軟件里,并開始為其“添油加醋”,不斷地使音樂完整豐滿?！拔覀儾辉偈窃谝郧按艓т浺魴C的線性模式下工作了,LogicAudio給我們帶來了許多非常方便的功能,然而也把我們帶進了另一個深淵。比如我們?yōu)橐皇赘鑼懥送瑯庸?jié)奏下的四段旋律,隨后就在LogicAudio里把這些旋律放到一起,從這里抽一句,從那里調(diào)一句,拼貼在一起,然后不停地聆聽,不斷地修改,最后成為一首歌。在這種開放式的音頻編輯環(huán)境下,你永遠不知道什么時候是‘完成了’,只有不斷地去編輯,修改,試驗?！薄拔埸c”曾參與《大衛(wèi)·萊特曼秀》節(jié)目,在現(xiàn)場,他們演奏的是專輯《ThinkTank》中的歌曲。而這場演出后不久,合作了十幾年的鼓手格雷厄姆就離開了“污點”。格雷厄姆是戴蒙從小的玩伴,也是“污點”樂隊最忠誠的成員。他在《ThinkTank》制作過程中正式離開樂隊,只留下一首單曲《BatteryInYourLeg》。2005年9月15日,法國演員蘇菲·瑪索抵北京宣傳,同一天,“污點”樂隊的主唱戴蒙和漫畫家加米·荷利特也以“Gorillaz樂隊”的身份來到北京。發(fā)布會異常簡單,沒有國內(nèi)歌手發(fā)布會慣有的種種噱頭。戴蒙和加米兩人輕松地坐在沙發(fā)上同記者聊天兒?，F(xiàn)場的提問并不太踴躍,戴蒙和加米對此似乎也并不以為然。因為他們這次來中國的目的本來就不是宣傳唱片,而是為了體驗中國偏遠地區(qū)的生活,接觸一些少數(shù)民族的文化和音樂,做“文化采風”。結(jié)果不小心走漏了消息,被EMI知道了,因此被抓來北京做宣傳。發(fā)布會的冷場不算什么,重要的是,我們或許有機會在Gorillaz的下張專輯中,聽到中國民族音樂的元素。戴蒙·亞邦擔任電影《101雷克雅未克》原創(chuàng)音樂。參演電影《永生不死：英倫搖滾》。擔任電影《戰(zhàn)地惡魔》原創(chuàng)音樂。參演電影《黑金行動》。參演電影《斯科特·沃克》。參演電影《尖叫的經(jīng)典》。參演電影《街頭頑童》。參演電影《無路可逃：一部關(guān)于模糊樂隊的電影》。參演電影《你有多愛冰島？》。參演電影《WeAreMany》。參演電影《污點樂隊：新世界大廈》。參演電影《街頭頑童：拒絕偽造偶像》。