常香玉1923年,常香玉出生在河南省鞏義市董溝。1932年5月,隨父親張福仙搭班開始拜師學(xué)藝,拜了翟燕身,葛燕亭,周海水等人為師。初學(xué)武丑,小生,須生,后專演花旦。1933年年初,隨父搭太乙新班習(xí)演,向王金枝,徐雙槐求藝。1935年11月,三赴鄭州,隨父再搭周海水太乙班,進(jìn)開封闖蕩。到開封不到兩月,便憑借文武不擋,生旦俱佳的出色技藝,嶄露頭角。由墊戲改為中軸,成為太乙班的主演之一。1936年,《泗州城》連演3場,轟動開封。從此以后,常香玉正式成為主演。1937年2月,常香玉在張福仙,王振南,史書明等的扶持下,成立了中州戲曲研究社。1938年2月,為宣傳抗日,戲曲研究社排演了王振南編劇的新戲《打土地》。1941年秋,初識崔蘭田,并與湯蘭香重逢,合作演藝《販馬記》。1944年6月3日,與陳憲章結(jié)為連理,結(jié)婚儀式在西安東大街正大豫飯莊秘密舉行。1945年4月28日,正式公開與陳憲章的關(guān)系。不久,長女常小玉出生。1946年7月,次女陳小香出生。1947年10月,陳憲章被國民黨逮捕,常香玉竭力營救,幾近傾家蕩產(chǎn)。1948年春,在西安創(chuàng)辦“香玉劇?！?。6月,兒子陳嘉康出生。常香玉手持“米格-15戰(zhàn)斗機(jī)”模型1951年8月7日,常香玉率劇社開始為捐獻(xiàn)“香玉劇社號”戰(zhàn)斗機(jī)在全國巡回演出。用演出170多場的全部收入,加上賣掉自己轎車的錢,捐購了1架米格-15戰(zhàn)斗機(jī)。1952年3月4日,完成捐機(jī)任務(wù),回到西安。1953年4月,隨赴朝慰問團(tuán)到朝鮮進(jìn)行慰問演出。1956年3月4日,河南豫劇院成立,常香玉任院長。1957年1月14日,中國戲劇家協(xié)會河南分會成立,常香玉擔(dān)任副主席。1959年,黨中央第二次鄭州會議召開,常香玉為大會演出了豫劇《破洪州》。5月4日,加入中國共產(chǎn)黨。1960年8月14日,當(dāng)選為中國文聯(lián)第三屆全國委員會委員。1962年2月2日,河南省文化局舉行收徒拜師大會,常香玉收孫蘭香,林秀蘭等五人為徒,并在大會上發(fā)言。1977年6月,常香玉赴北京參加電影《春天》的拍攝工作。12月27日,調(diào)任河南省戲曲學(xué)校校長。1979年,常香玉當(dāng)選為中國文聯(lián)第四屆全國委員會委員,中國戲劇家協(xié)會副主席。1980年,在河南省第二次文代會上,常香玉當(dāng)選為河南省文聯(lián)第二屆委員會副主席,中國戲劇家協(xié)會河南分會主席?！跋阌駝∩缣枴憋w機(jī)1983年6月23日,中共河南省委任命常香玉為省文化廳藝術(shù)顧問,不再擔(dān)任省戲曲學(xué)校校長。1991年5月,在河南省第三次文代會上,常香玉被推舉為省文聯(lián)顧問。12月,河南省劇協(xié)第三次代表大會在鄭州舉行,被推舉為名譽(yù)主席。1996年11月,河南省劇協(xié)第四次代表大會在鄭州召開,常香玉再次被理事會推舉為名譽(yù)主席。1997年4月25日,河南省委決定成立振興豫劇指導(dǎo)委員會,常香玉任委員。12月,收山東菏澤豫劇團(tuán)演員朱桂芹為徒。1998年12月,常香玉收開封市豫劇團(tuán)演員朱巧云為徒。2004年6月1日,常香玉在河南省人民醫(yī)院因病逝世,享年82歲。

常香玉是常派的創(chuàng)始人,有著豐富的音色,寬廣的音域,純凈的音質(zhì),正確的運(yùn)氣方法,宏大的發(fā)聲共鳴,精巧的吐字技術(shù)和嫻熟的潤腔手段,唱腔甜美,吐字清晰,表演細(xì)膩傳神,規(guī)范精到,富有一種陽剛之氣。唱腔陳憲章,常香玉夫婦常香玉原唱豫西調(diào),屬下五音唱法。后來逐漸融合了祥符調(diào)的古樸醇厚,委婉含蓄,俏麗典雅風(fēng)格,同時,還吸收了曲劇,河北梆子,京劇等諸劇種的元素,形成獨(dú)特的“常派”唱腔。例如《花木蘭》中“自那日才改扮喬裝男子”唱段里,用的河南曲劇的音調(diào)；《白蛇傳·斷橋》中“恨上來罵法海不如禽獸”唱段里,用的河北梆子的音調(diào)；《拷紅》中“尊姑娘穩(wěn)坐在繡樓以上”唱段里,用的京韻大鼓的音調(diào)；《李雙雙》中“我盼你早回來同敘家?！背卫?用的歌曲五哥放羊的音調(diào)；豫劇清唱《攻關(guān)》中用的勞動號子音調(diào)等等。常香玉對豫劇唱腔的創(chuàng)制和拓展,首先表現(xiàn)結(jié)合自己的個性和特點(diǎn)上,對前輩們的唱腔藝術(shù)進(jìn)行全面繼承和融會貫通,并在此基礎(chǔ)上的高格調(diào)追求,賦予豫劇傳統(tǒng)唱腔以鮮明的個性和強(qiáng)烈的時代精神；其次,還表現(xiàn)對板式的靈活運(yùn)用和發(fā)展上。另外,常香玉對豫劇唱腔創(chuàng)制的另一貢獻(xiàn)是發(fā)展了豫劇清唱這種演出形式。例如,《水調(diào)歌頭-粉碎四人幫》“大快人心事”后面拖腔的運(yùn)用貼合人物,使人物性格更加立體生動,藝術(shù)感染力增強(qiáng),結(jié)合音樂和力度輕重緩急恰到好處,十分自然,生活氣息濃郁。在《攻關(guān)》,《懷念毛主席》,《哭總理》,《繼續(xù)長征歌》,《八十年代春來早》,《正月十五鬧花燈》,《責(zé)任制是俺的聚寶盆》,《學(xué)春娥比著干》,《百年夢圓·賀香港回歸》等劇目中也有體現(xiàn)。潤腔常香玉豫劇表演常香玉帶領(lǐng)的常派,運(yùn)用的潤腔方法主要有：裝飾音潤腔,鼻音潤腔,頓挫潤腔,力度及速度潤腔,音色潤腔,情感反應(yīng)潤腔等。裝飾音潤腔就是不改變旋律的骨干音,運(yùn)用上下滑音及顫音等裝飾音來潤飾唱腔,起到“正字”的作用。鼻音潤腔,就是根據(jù)人物需要,在演唱韻尾是鼻音的字時,把韻尾歸入鼻腔內(nèi)行腔,使之起到潤腔作用,如《拷紅》中“俺紅娘心腸硬,“硬”字后面20多小節(jié)的拖腔全用鼻音來唱。頓音潤腔是運(yùn)用丹田作用,使唱腔乍停又行,若斷若續(xù),方法是使吸氣肌與呼氣肌形成快速反復(fù)的對抗與還原,就產(chǎn)生一股又沖擊力的氣流,這種氣流沖擊聲帶以后,使唱腔出現(xiàn)停頓,就叫頓音潤腔。如《拷紅》“尊姑娘……”花腔中紅娘性格表現(xiàn)更加突出,旋律上運(yùn)用了級進(jìn),小跳和大跳的手法,使唱腔喜劇色彩濃郁另外跳音潤腔和頓音潤腔基本一致。嗽音潤腔在常派唱腔中經(jīng)常使用,喉部肌肉作較大幅度收縮,有意識讓喉頭上下抖動,發(fā)出若斷若續(xù)的強(qiáng)音,音色中增加胸腔共鳴的側(cè)重。例如《三哭殿》中“自幼兒生長在昭陽正院”。力度,速度潤腔力度速度變化,例如《拷紅》一句快流水唱腔“今夜晚大著膽她來探望先生,大著膽”力度恰到好處。甩腔常香玉的甩腔很有特點(diǎn),用力度不同,突出人物的感情。例如《花木蘭》“征途”中“怕戰(zhàn)火早燒到咱的門前”,“這女子哪一點(diǎn)不如兒男嗬嗬”。前面甩腔不如后面激動,后面甩腔的含義是：木蘭對劉忠小看女子們的態(tài)度不服氣,擺出事實(shí),講出道理,最后說得劉忠心服口服。這個甩腔正好用在甩腔高潮,人物感情激越的地方,所以飽滿奔放,剛勁有力,穿透力強(qiáng),就能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。常派劇目中各種人物都用到了甩腔唱法,比如：紅娘,白素貞,花木蘭,黃桂英,佘太君,穆桂英,銀屏公主,杜十娘,李雙雙,吳大娘,李奶奶,郭大腳等。吐字常香玉全家福吐字清楚是常香玉豫劇藝術(shù)的一個突出特點(diǎn)。常香玉說過：“在演唱方法里,吐字最為重要,因?yàn)樗且磺谐坏幕A(chǔ)。合乎四聲的要求,念準(zhǔn)尖團(tuán)字音,分出抑揚(yáng)頓挫,講究收腔歸韻,才能做到吐字清晰,若吐字不清就不能達(dá)意,再好的唱腔觀眾聽不明白,就不會受歡迎。”戲曲唱腔中,由于戲曲藝術(shù)固有的特性所致,語言的表達(dá)和曲調(diào)的配合是相輔相成的存在,并構(gòu)成完整的唱腔內(nèi)容,曲調(diào)高低不同,韻轍的變化,各種不同情感的處理等等,除了樂曲功能外,戲曲語言是關(guān)鍵。念準(zhǔn)字的四聲,以河南開封,鄭州一帶方言的聲調(diào)為標(biāo)準(zhǔn),帶有濃郁的地方色彩。常派唱腔注意尖團(tuán)字音,韻白的念法以中州韻為基礎(chǔ),念白頓挫有致,音樂性較強(qiáng),如花木蘭,白素貞,黃桂英都年韻白,紅娘則念得話白。比如小姐常派依中州韻念成團(tuán)字,《白蛇傳》中“哭啼啼把官人急忙攙起”尖子有52個,20個易分辨,32個不易分辨。板式在板式的運(yùn)用上,常香玉也富有銳意改革的精神。她飾演的人物,從不機(jī)械套用傳統(tǒng)板式,而是根據(jù)人物的感情需要,靈活地,創(chuàng)造性地運(yùn)用傳統(tǒng)板式達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的目的的。例如《大祭樁》中“惱恨爹爹心不正”的唱段里,就很難把“二八板”和“流水板”截然分開,已經(jīng)達(dá)到水乳交融的境地。再如劇中“婆母娘且息怒”唱段中的一大段夾白：“哭一聲我的婆母,再叫一聲婆母娘,孩兒行走在三岔路口,你不問青紅皂白,手持大棍,就是這樣的責(zé)打......”如果單從作曲的角度考慮,則很難譜寫,常香玉則巧妙地處理為似白非白,似唱非唱。從某種意義上說,這種似韻白,像吟唱的形式也是一種板式。常香玉在《紅娘》中對“流水板”自如化,性格化的創(chuàng)新運(yùn)用,在豫劇發(fā)展史上達(dá)到了一個新的高度。

1952年,獲得第一屆全國戲曲觀摩演出大會獲榮譽(yù)獎。1987年,獲得中國藝術(shù)節(jié)榮譽(yù)獎。1989年,獲得第一屆“中國金唱片獎”。1994年6月,榮獲“亞洲最佳藝人終身成就藝術(shù)獎”。1995年,被國務(wù)院授予“全國先進(jìn)工作者”稱號。2004年7月,國務(wù)院決定追授已故豫劇大師常香玉“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號。2019年9月25日,被評選為“最美奮斗者”。曾獲評“100位新中國成立以來感動中國人物”

常香玉劇照常香玉大師是一代豫劇宗師,是我們學(xué)習(xí)的榜樣。常老師這輩子不容易,道路坎坷。但是在藝術(shù)上,她是真正達(dá)到了頂峰,聽她的唱腔是一種享受,一字一句都能送到觀眾耳朵里去。這種唱腔藝術(shù)值得年輕人很好地繼承學(xué)習(xí)。常香玉,玉沽冰清,德藝雙馨,香玉常在,一代人民藝術(shù)家；梨園存,春色滿園,聲情并茂,青春永駐,萬世中華戲曲魂。橫批：戲比天大常香玉同志對民族戲曲藝術(shù)充滿著熾熱的情感,始終履行自己提出的“戲比天大”的諾言,將畢生精力貢獻(xiàn)給了中國民族戲曲事業(yè)。常香玉同志是人民的藝術(shù)家,深受廣大人民群眾的尊敬和愛戴。