經(jīng)典劇照安震江是一位以飾演反面人物見長的電影演員。1928年10月生于北京昌平縣沙河鎮(zhèn)上東廓村的一個家庭。六歲時,他離開鄉(xiāng)村來到北京。那時,這些家庭都望子成龍,安震江家當然也不例外。在他不滿八歲時,便被家里送到崇文門外的一家私塾學堂讀書。1942年,安震江畢業(yè)于北平私立德新小學。隨后,他在北平市立九中,北平匯文中學,北平私立輔仁大學附中度過中學時代。安震江天性活潑,自小愛說好動,在讀小學時便接觸到電影和話劇,井對表演藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。他第一次登臺演戲,是在讀初中二年級的時候,為歡送畢業(yè)同學,他在話劇《藝術(shù)家》中飾演藝術(shù)家。他在回憶起這件事時說：“這是我有生以來,第一次上臺演戲,當時的心情是既興奮又害怕,演出的效果,還算沒有失敗,自此增強了我演戲的信心及勇氣?！痹诟咧幸荒昙墪r,他還參加了話劇《壓迫》的演出。1948年,安震江考入了北平師范大學歷史系。入學后,即加入了學校的業(yè)余劇團。1949年1月31日北平解放后,黨和人民政府對文藝工作的重視,使安震江受到極大的鼓舞。在大學三年的時間里,他多次參加戲劇演出活動。其中,1949年師大校慶時,他在歌劇《王貴與李香香》中飾演的崔三爺和1950年在歌劇《王秀鸞》中飾演的三禿子,顯露了他在飾演反派角色方面的藝術(shù)才華。1950年,在慶祝師大工會成立時,他參加了由焦菊隱指導排練的四幕劇《大年初一》的演出。老藝術(shù)家的點撥,使他受益很深。安震江從1950年開始,安震江不僅自己演戲,還被師大業(yè)余劇團派到北京和平門外第四文化館作群眾業(yè)余文化活動的輔導工作,他經(jīng)常幫助群眾排戲,這使他有更多的機會從事戲劇藝術(shù)的實踐。以后,學校還推薦他到北京市業(yè)余藝術(shù)學校戲劇系學習,在那里,他比較系統(tǒng)地學習了一些表演理論。1951年3月,安震江考入北京電影學校演員班。在電影學校里,他潛心鉆研電影理論和表演藝術(shù)。這時,他學習了毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》等馬列主義文藝論著。毛澤東同志指出“要根據(jù)實際生活,創(chuàng)造出各種各樣的人物來”。這使他在反派人物的表演上進行探索的決心,更加堅定不移了。1953年,安震江從電影學校畢業(yè)后,被分配到北京電影演員劇團工作。1954年,在武兆堤導演的《沙家店糧站》中飾演尚懷宗,這是安震江在銀幕上飾演的第一個角色。1955年,安震江調(diào)到長春電影制片廠演員劇團任演員。在“長影”的三年時間里,先后在影片《平原游擊隊》《虎穴追蹤》《暴風中的雄鷹》《地下尖兵》等影片中,飾演了楊老宗,高軍如,狗眼睛營長和張德發(fā)等角色。他不論戲多戲少,都力求演得真切自然,比較符合生活,符合人物。特別是《平原游擊隊》中的地主楊老宗塑造得比較出色。安震江較有分寸地把這個老地主與共產(chǎn)黨游擊隊和窮苦農(nóng)民的不共戴天之仇刻畫出來了。在表演中,他以神帶形,形神兼?zhèn)?把角色的淫威,狡黠,兇殘,以及他在日寇面前的懦怯,在危難之時的恐懼,都表現(xiàn)得既符合人物的特性,又毫不夸張,不露表演痕跡,令人感到真實可信。1957年5月,安震江從“長影”調(diào)到北影演員劇團工作。這以后,到“文化大革命”之前,他參加拍攝的影片有《紅孩子》《暴風驟雨》《紅旗譜》《礦燈》《糧食》《五彩路》等。在影片《紅孩子》中,他飾演白匪靖衛(wèi)團副團長肖振五,不僅表現(xiàn)了肖振五對革命群眾的殘忍,而且表現(xiàn)了他在長官面前的唯命是從,搖尾乞憐,從多方面展示了這個人物的性格,進而揭示出肖振五不僅僅是屠殺革命群眾的劊子手,更是反動階級的惡犬。在影片《暴風驟雨》中,安震江飾演被地主韓老六拉下水的農(nóng)會主任張富英,他一出場,便叫人嗅到一股“酸”味。安震江讓角色的每一種笑容和表情,每一個細微的動作,乃至說話的音調(diào),都賦予鮮明的個性色彩。他在《紅旗譜》中飾演的地主馮蘭池的狗腿子劉二卯,是一個十足的奴才,有馮蘭池在場,他狐假虎威,仗勢欺壓白姓；可是一離開主子,便現(xiàn)了“熊”相,露出色厲內(nèi)荏的本質(zhì)。在塑造這個人物時,安震江準確地把握了人物的性格特征,分寸感掌握得恰到好處,并通過鮮明生動,有機自然,生活氣息濃郁的語言和動作,使這個戲并不很多的配角栩栩如生,給觀眾留下較深的印象。《紅旗譜》公映后,受到普遍好評,安震江開始被觀眾矚目。“文化大革命”開始之后,他這個經(jīng)常演“牛鬼蛇神”的人,成為“專政”對象,在一段時間內(nèi)中斷了銀幕形象塑造?！八娜藥汀备矞缜跋?安震江先后參加了影片《偵察兵》《烽火少年》《沸騰的群山》等的拍攝工作。之后,他又參加了影片《戰(zhàn)地黃花》的拍攝。在這些影片中,他所飾演的角色,仍是清一色的反派人物。影片《沸騰的群山》中的周彪,是一個心狠手毒,頗有些流氓無賴氣質(zhì)的工賊；《戰(zhàn)地黃花》中的“七歲經(jīng)”,則是一個以正面人物面貌出現(xiàn)的暗藏的歷史反革命分子,巧于言辯,善于周旋,狡詐而陰險。安震江塑造的一系列銀幕藝術(shù)形象,幾乎都是反派。但他總是根據(jù)時代,民族,身份,性格的不同,賦予角色不同的色彩。他在塑造這些人物形象時,注重刻畫人物的獨特個性,善于探求人物的本質(zhì),既不臉譜化,又不落俗套,在每一個角色的創(chuàng)造中,都孜孜求新,這是難能可貴的。安震江認為,反派藝術(shù)形象,與英雄形象一樣,都具有深刻的認識價值。反派形象可以使人們加深對丑惡事物的認識,喚醒人們?nèi)ョP除黑暗和反動。他十分喜愛自己的行當,總是忘我地鉆研角色,嚴肅認真并充滿激情地創(chuàng)造每一個角色。1977年,安震江接受參加影片《巨瀾》的拍攝任務后,帶著強烈的創(chuàng)作欲望和激情,深入到生活的激流中去。1977年9月12日14時,猝然發(fā)作的心臟病和腦血栓,奪去了他的生命,終年僅四十九歲。
安震江同志生活嚴謹,待人誠懇,北京電影制片廠的領(lǐng)導和同志們評價他：“能與所有的人合作”,就是對他一生從藝,作人的充分肯定。安震江同志多才多藝,除了演電影,他還能寫,能說相聲,表演幽默,滑稽小品。在外景地拍片是很枯燥的事情,為了調(diào)劑演員們的精神生活,安震江總是放棄休息的機會,利用拍攝間隙給大家表演一,兩個相聲小段,而且很多都是“現(xiàn)掛”的節(jié)目,使大家的心態(tài)都得到了較好放松和調(diào)整,繼續(xù)拍攝時都能很快進入角色,所以安震江的相聲小段受到了導演,演員,劇務們的一致歡迎。他創(chuàng)作的一些相聲小段,例如《打呼嚕》,發(fā)揮了他觀察生活細,表演幽默,夸張的特點,將打呼嚕分為驚醒呼,斷氣呼,夢話呼,吃喝呼等8種之多,表演之后,令在場的人笑得前仰后合。一些青年演員從大家的笑聲中,學到了老演員厚積薄發(fā)的藝術(shù)修養(yǎng)。安震江同志戲緣好,人緣好。他長期心臟不好,心跳每分鐘達120次左右；他出名后,經(jīng)常有人來訪,往往應接不暇。但是,不管是首都,還是外地的記者,大報,還是小報的采訪,他都盡快安排時間,認真接待。1966年春天,他在河北省邢臺地區(qū)搞四清時,正趕上地震,他奮不顧身地沖在前面,解救出一個個壓在倒塌房屋下面的農(nóng)民兄弟。1977年秋天,安震江同志在黃山拍攝電影《巨瀾》時,因突發(fā)心臟病,于9月12日下午2時病逝,終年49歲。安震江同志的英年早逝,是中國電影藝術(shù)事業(yè)的一大損失。2002年,中央電視臺電影頻道《流金歲月》欄目為他制作了專題節(jié)目。作為新中國培養(yǎng)出來的一位著名電影表演藝術(shù)家,安震江塑造的《糧食》里的四和尚,《偵察兵》里的王德彪,《平原游擊隊》里的老地主等一個個豐滿的藝術(shù)形象,給人們帶來了良好的藝術(shù)享受,留下了永不磨滅的印象。