“人與人之間的普世情感，從古到今，都同樣適用”是制片人姚昱竹對(duì)于《大明風(fēng)華》所講述故事內(nèi)核的一句話概括。

作為2019年下半年唯一一部在衛(wèi)視和網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)同步播出的古裝電視劇，由湖南衛(wèi)視與優(yōu)酷獨(dú)家播出的《大明風(fēng)華》于上月收官，但是觀眾對(duì)其劇情的討論仍不絕于耳。敘事筆墨波瀾壯闊，兼具民族精神和家國(guó)情懷，讓該劇自播出后就收獲了無(wú)數(shù)觀眾的喜愛和業(yè)內(nèi)專家的好評(píng)。

在播出一個(gè)多月時(shí)間里，《大明風(fēng)華》csm全國(guó)網(wǎng)、城市網(wǎng)收視率持續(xù)第一，優(yōu)酷劇集熱榜第一。微博平臺(tái)，#大明風(fēng)華#閱讀數(shù)達(dá)34億，在豆瓣、知乎、今日頭條等平臺(tái)上更是熱議不斷，引發(fā)了無(wú)數(shù)觀眾對(duì)于明朝歷史的好奇。

對(duì)于取得的成績(jī)，制片人姚昱竹表示，能讓更多觀眾愛上歷史是她如今最欣慰看到的結(jié)果。對(duì)此，記者采訪了制片人姚昱竹，來(lái)一探這部獲得最高播出規(guī)格的古裝歷史正劇背后的故事。

以小見大，真實(shí)情感書寫家國(guó)情懷

以朱棣(王學(xué)圻 飾)的永樂年間為開端，以朱祁鎮(zhèn)(張藝興 飾)的天順年間為收尾，歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的明朝變遷史，《大明風(fēng)華》雖然是一部歷史正劇，但是制片人姚昱竹卻說(shuō)，其中的“肅殺之氣”卻并不明顯。從微博，豆瓣等多個(gè)社交平臺(tái)的熱門討論來(lái)看，最讓普通觀眾印象深刻之處，反而是身處皇家也有普通人的煩惱。

在劇中，朱棣一家三代人之間的父子兄弟情，是劇中最讓人啼笑皆非的部分。朱家五子之間的吵架拌嘴，孫若微(湯唯 飾)、胡善祥(鄧家佳 飾)兩姐妹之間的“相愛相殺”，乃至夫妻、妯娌之間嬉笑怒罵的相處模式，都生動(dòng)詮釋了“家家有本難念的經(jīng)”這一老話，典型的中國(guó)式家庭引發(fā)了諸多觀眾的共鳴。

“將敘事視角落腳在家庭生活中，其實(shí)是團(tuán)隊(duì)大刀闊斧改編后的結(jié)果。”制片人姚昱竹介紹說(shuō)，在長(zhǎng)達(dá)三年的劇本創(chuàng)作過(guò)程中，他們對(duì)劇情進(jìn)行了多次改編加工，大膽摒棄掉當(dāng)時(shí)古裝劇市場(chǎng)上流行的許多元素，確定了更新穎的“以小家寫大家”的主基調(diào)。

比如在電視劇開篇，雖是以“靖難之役”入局，但是權(quán)謀爭(zhēng)斗的戲份被壓縮至僅13分鐘，更多是落腳在刻畫人物的家庭關(guān)系上。在后續(xù)的故事里，人物情感也是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵因素。

“在創(chuàng)作上，整個(gè)團(tuán)隊(duì)是帶有很強(qiáng)的“批判思維”的，力圖在輕松愉悅的氛圍里揭露封建禮教對(duì)人的情感的摧殘。”從《大明風(fēng)華》的播出劇情里也能佐證姚昱竹這句話，對(duì)歷史人物的情感部分進(jìn)行著重刻畫，不僅拉近了冰冷歷史與普通觀眾的距離，更是讓每個(gè)觀眾的社會(huì)身份與家庭角色都能在劇中得到映射。

創(chuàng)新敘事，以現(xiàn)代觀點(diǎn)豐滿歷史人物

《大明風(fēng)華》恢弘震撼的歷史場(chǎng)面也是非常受到觀眾稱贊的一點(diǎn)。靖難之役、鄭和(李泰 飾)下西洋、朱棣北征死于榆木川、朱棣秘不發(fā)喪、朱高煦(俞灝明 飾)樂平造反、喜峰口之戰(zhàn)、土木堡之變、北京保衛(wèi)戰(zhàn)、奪門之變，九個(gè)重要?dú)v史現(xiàn)場(chǎng)，劇組從服化道、置景等各方面，進(jìn)行全方位復(fù)原。

據(jù)制片人姚昱竹介紹，為了還原古代戰(zhàn)場(chǎng)，劇組輾轉(zhuǎn)無(wú)錫、橫店、象山、內(nèi)蒙等多地取景，耗時(shí)4個(gè)月，戰(zhàn)爭(zhēng)戲成本近3千萬(wàn)；為了還原明朝的大國(guó)盛景，僅拍攝鄭和下西洋回朝就花費(fèi)超百萬(wàn)，而萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的場(chǎng)面，不僅找來(lái)外國(guó)友人出演，還特別設(shè)計(jì)了真人舞蹈和表演。

而在重要的歷史節(jié)點(diǎn)下，《大明風(fēng)華》展現(xiàn)人物命運(yùn)的方式，制片人姚昱竹也坦言，是經(jīng)過(guò)了精心設(shè)計(jì)。比如，朱棣駕崩時(shí)的處理手法，并非一般電視劇里的平鋪直敘，而是側(cè)面融入了一些浪漫主義色彩。

朱棣彌留之際，夢(mèng)見自己穿盔甲騎戰(zhàn)馬過(guò)河這一鏡頭，是為了講明雖然他身是君主，但彌留之際，最后的身份認(rèn)同卻是一個(gè)老兵。這個(gè)時(shí)候，歷史上朱棣的生命才真正開始，大明的版圖也烙印上了朱棣的痕跡。他的離去也真正從現(xiàn)實(shí)走入了歷史。

據(jù)制片人姚昱竹介紹，在刻畫《大明風(fēng)華》劇中人物時(shí)，其實(shí)也融入了自己的個(gè)人理解。歷史人物在史書上多是被突出功績(jī)貢獻(xiàn)，個(gè)人的痛苦、得失、掙扎的部分卻被淡化。賦予他們與自我和解等類似的現(xiàn)代觀念，不僅讓冷冰冰的歷史人物變得有血有肉，更是提供了古裝歷史劇的一種全新的敘事角度。

制片人姚昱竹表示：自己最感到欣慰的地方是，觀眾在看過(guò)劇后紛紛表示對(duì)歷史產(chǎn)生了興趣。細(xì)膩入微的刻畫方式，使觀眾更好地理解故事的同時(shí)，也減少了冰冷的說(shuō)教感。

展望未來(lái)，古裝歷史劇回暖進(jìn)行時(shí)

2019年，是古裝歷史劇的回歸之年，從宏觀來(lái)看，傳統(tǒng)文化的熱潮已經(jīng)勢(shì)不可擋，能夠挖掘傳統(tǒng)文化精髓內(nèi)涵的歷史劇成為了市場(chǎng)剛需；從觀眾來(lái)看，制作精良立意深遠(yuǎn)的優(yōu)質(zhì)好劇，才是觀眾迫切需求的精神食糧。對(duì)于古裝歷史劇的未來(lái)發(fā)展，制片人姚昱竹也有著自己的理解。

嚴(yán)肅的古裝歷史劇，如何才能與當(dāng)下年輕觀眾找到結(jié)合點(diǎn)？在制片人姚昱竹看來(lái)，過(guò)去歷史劇之所以長(zhǎng)期得不到重視，一是因?yàn)檫@類戰(zhàn)爭(zhēng)以及權(quán)謀戲的受眾大多是以男性視角展開，不太符合“女性當(dāng)?shù)?rdquo;的審美趣味；二是因?yàn)檫^(guò)度碎片化的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代造就了觀眾更加青睞于輕松、幽默的影視劇作品，過(guò)于厚重的歷史題材正好與市場(chǎng)反其道而行之。

同時(shí)她還認(rèn)為，在未來(lái)如何抓住女性觀眾以及年輕觀眾的興趣點(diǎn)，是古裝歷史劇在創(chuàng)作上的重中之重。比如“在高度還原歷史劇的前提下加入適度的情感戲”，而情感并非單指當(dāng)下市場(chǎng)中主打的愛情元素，也包括家國(guó)情、兄弟情。從這點(diǎn)上看，目前《大明風(fēng)華》打造全新敘事手法的大膽嘗試，無(wú)疑是成功了。

2019年古裝歷史劇迎來(lái)回暖的趨勢(shì)，不僅說(shuō)明了經(jīng)歷了幾年的浮躁之后，觀眾對(duì)于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的渴求。同時(shí)從《大明風(fēng)華》的例子可以看出，國(guó)情、家情、兄弟情這種人類從古自今的共通情感，在現(xiàn)代社會(huì)仍然能產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。在市場(chǎng)偏浮躁的當(dāng)下，古裝歷史劇所蘊(yùn)含的藝術(shù)價(jià)值，能給觀眾帶來(lái)啟迪和審美愉悅，在未來(lái)仍然是寶貴的精神財(cái)富。