“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，影視劇更應(yīng)如此。盡管近年來越來越多的影視劇組來福建取景，卻沒有一部劇聚焦當(dāng)?shù)嘏畈l(fā)展了數(shù)十年的民營經(jīng)濟，為我們抒寫一部新時代創(chuàng)業(yè)史。

終于，一部反映福建青年創(chuàng)業(yè)歷程的創(chuàng)業(yè)勵志溫情劇《那片花那片海》于6月30日登陸央視電視劇頻道黃金強檔，填補了這一空白。該劇講述了貧困山區(qū)女孩康乃欣和鞋廠工人程墾在石獅因誤會相識，在創(chuàng)業(yè)打拼的過程中經(jīng)歷多次聚合分離，最終攜手成功創(chuàng)立起自主品牌的創(chuàng)業(yè)故事。劇中塑造了一組“奮斗者”群像——農(nóng)村進城的有志青年、各行各業(yè)的創(chuàng)業(yè)先鋒、家族企業(yè)的傳承人、國企老板、成功女強人等等，讓我們身臨其境地感受到他們“敢拼會贏”的創(chuàng)業(yè)精神。

自晉朝衣冠南渡，歷代陸續(xù)有中原移民入閩，然后又沿著海上絲路播遷全球。如今，在遍布全球的海外華僑華人中，閩籍人士達1000多萬，分布在世界170多個國家和地區(qū)，幾可謂有華人的地方就有福建人，閩商也因此成為中國最有世界視野的商幫之一。他們既保留了中原文化的特點，經(jīng)商講究誠信為先和利義兼顧；同時又具有明顯的海洋文化特征，骨子里有著“三分天注定，七分靠打拼”的拼博和冒險精神。

習(xí)近平同志說，“一個時代有一個時代的文藝，一個時代有一個時代的精神。任何一個時代的經(jīng)典文藝作品，都是那個時代社會生活和精神的寫照，都具有那個時代的烙印和特征。”

劇中故事發(fā)生地石獅的城市發(fā)展歷程，幾乎完美地闡釋了什么叫“愛拼才會贏”。40年前，石獅在沒有享受國家特殊政策的情況下，當(dāng)?shù)攸h和政府與百姓一起自發(fā)探索民營經(jīng)濟的發(fā)展模式，在短時間內(nèi)迅速發(fā)展成為國內(nèi)紡織服裝業(yè)的發(fā)源地和集散地之一，如今已經(jīng)擁有眾多自主品牌、貿(mào)易伙伴遍全球。劇中人物登場時，石獅剛剛從鄉(xiāng)鎮(zhèn)升格為縣級市，并迅速躋身全國百強縣，尚未脫去古老的閩南話韻味，又躁動著抑制不住的朝氣。

在《那片花那片?！分?，導(dǎo)演并沒有粗線條的宏大敘事，而是通過小人物的故事讓觀眾感知大時代，以小切口反映大背景。劇中的主要人物，都是再平凡不過的小人物，但每個人都個性鮮明、有故事。其中康乃欣是打工妹出身，因為要尋找弟弟才從家鄉(xiāng)來到石獅，靠自己的努力奮斗變成優(yōu)秀企業(yè)家，其中不乏愛情與婚姻的酸甜苦辣和事業(yè)的坎坷前行。她的兩個閨秘，杜倩倩也是一位打工妹，曾被人誤會為第三者，冷焉是廈門大學(xué)教師，和香港籍教師鐘遠談了一場持續(xù)二十年的戀愛?？的诵赖淖非笳咧魂惣魏朗躯惾朔b廠的少東家，在家庭的要求下娶了門當(dāng)戶對的孟可盈，因此孟可盈與康乃欣之間必然少不了怨家路窄的故事。而在鞋廠打拼的程墾，也是一窮二白開始闖蕩，在故事中主演不僅突出展現(xiàn)了他吃苦耐勞的精神，還在“摳門”上小做文章，讓人物形象更加立體可信。其他幾位主要人物鄭海光、安康、浪仔、陳宏宇、彭錦榮、郝宇、康寧、彭梓珊、康茂林等，同樣都有著錯綜復(fù)雜的關(guān)系，在情場與商場、愛情與利益之間纏斗，讓《那片花那片?！芳扔猩虘?zhàn)劇的斗智斗勇，也有愛情劇的相愛相殺，但主要的還是創(chuàng)業(yè)劇的滿滿正能量，矛盾沖突既推動劇情發(fā)展，又豐富了人物形象，讓觀眾禁不住一直追劇到底。

不論是創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷，還是友情和愛情故事，導(dǎo)演和編劇所選取的，都是那個時代最為平常的小事，從最初為別人打工，到后來選擇自主創(chuàng)業(yè)，直至最后的成功，不論是康乃欣還是程墾，他們所碰到的困難，認識的人，經(jīng)歷的事，都真真實實的來自于那個機遇和風(fēng)險并存的時代。而在反面人物的設(shè)置上，如前期對康乃欣有知遇之恩、后期卻棒打鴛鴦的女企業(yè)家安康，出賣朋友最后卻反而因友情重新走出困境的杜倩倩，人物性格和命運的變化都隨著故事發(fā)展而自然地轉(zhuǎn)換，不讓人產(chǎn)生突兀之感。

出演《那片花那片?！返脑觉?、張陸、林佑威、孫文婷、楊雪兒、馬子洛、王雨薇、劉浩聞等，是清一色的青年演員，縱貫30年的劇情發(fā)展，必然考驗著演員的表演功力。導(dǎo)演車父顯然也意識到了這一點，因此要求每一個演員，無論所接角色大小，都要熟讀劇本，吃透人物。尤其女主人公們，從最初的青澀和質(zhì)樸，到伴隨著成長而逐漸變化后的美麗大氣，要學(xué)會從心理、語言到外在舉止?fàn)I造出水到渠成的大反差。因為，一部劇最終的優(yōu)與劣主要是靠演員演繹的角色來判定。

與同類型題材《雞毛飛上天》《大江大河》等優(yōu)秀劇目不同的是，《那片花那片?！穼⒐适碌拈_始設(shè)定在了1990年代初，街道和廠房沒有七八十年代那種老舊，又在亦新亦舊之間加速地趨向現(xiàn)在的風(fēng)貌。因此，劇組既要在道具選擇上注意日常用品、電器用品、各種車輛、家具擺設(shè)等的真實性和時間性，又得注意外景地的相應(yīng)時代特點。比如，在1990年代前期，外景地以泉州、石獅、惠安等地保留的老街、老建筑為主體，到了中后期，尤其以1997年香港回歸為一個大節(jié)點，整體風(fēng)貌開始接近現(xiàn)在，適當(dāng)輔以電腦特效的手段。另一方面，既然劇中故事與服裝業(yè)有關(guān)，在演員服飾搭配上也必須根據(jù)年份選擇不同的流行著裝。從而我們將可以在劇中看到閩南特色的紅磚古厝和美麗的海岸線，以及不同年代的時裝秀。

《那片花那片海》的故事，不僅是石獅故事，更是中國故事，是壯麗70年的一個片斷。“愛拼才會贏”的創(chuàng)業(yè)精神，不僅是福建人，也是所有新時代奮斗者的特征。

我們?nèi)匀槐仨?ldquo;不忘初心，牢記使命”，正如習(xí)近平總書記《在紀念五四運動100周年大會上的講話》中指出，“一代人有一代人的長征，一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)。建成社會主義現(xiàn)代化強國，實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興，是一場接力跑。”