本報(bào)記者李夏至

緝毒劇《破冰行動(dòng)》近期大爆，劇中男主角李飛的扮演者黃景瑜得到了不少稱贊。其實(shí)這位從網(wǎng)劇出道的年輕演員，一年前頭上還頂著流量小生的帽子，這次光榮“摘帽”也算是不小的突破。

近期官宣即將開拍或已在拍攝的多部軍旅劇，也意外開始出現(xiàn)“小鮮肉”的身影。楊洋在《特戰(zhàn)榮耀》中的軍裝造型一亮相就登上熱搜，正午陽光制作的《尉官正年輕》，主角由《愛情公寓》中張偉的扮演者李佳航飾演，而他此前最知名的角色是《還珠格格3》中的五阿哥。

粉絲們口中的“小哥哥”瞬間變身“兵哥哥”，讓我們看到了國(guó)產(chǎn)軍旅題材劇與年輕演員相加的化學(xué)反應(yīng)。

現(xiàn)象“小哥哥”攻占軍旅劇

軍旅劇主角開始換血，《破冰行動(dòng)》并不是頭一部。

尤小剛執(zhí)導(dǎo)的《反恐特戰(zhàn)隊(duì)之天狼》正在播出，劇中主角就是一批青春逼人的年輕演員，其中主角秦曉陽的扮演者楊旭文，此前以新版《射雕英雄傳》中的郭靖為人所知。

國(guó)產(chǎn)軍旅劇在2013年還曾掀起過一陣“特種兵熱”，以電視劇《我是特種兵》為源起制作的《狙擊生死線》《我是特種兵之火鳳凰》等系列作品，當(dāng)時(shí)就采用了年輕演員擔(dān)綱主角，并成功塑造了我國(guó)當(dāng)代90后特種兵的人物群像。

不過，如今這批年輕演員擔(dān)綱主角的軍旅劇，單是海報(bào)和制作物料上就與當(dāng)年的軍旅劇有了很大區(qū)別。不像“特種兵”系列中專門追求真實(shí)感和接地氣的造型，如今軍旅劇中演員們的造型都是發(fā)型一絲不茍、臉龐白白凈凈，高大俊朗。像楊洋、陳曉、李佳航等演員，此前幾乎沒有過同類型的軍人形象，參演軍旅劇似乎是他們?cè)谇啻号枷駝≈鳂I(yè)外突然橫生的一次跨界嘗試。

進(jìn)化軍旅劇變成“軍旅+”

作為軍旅劇《不沉的艦炮》制片人兼導(dǎo)演，孫繼直言國(guó)產(chǎn)軍旅劇起用年輕“流量”演員，很大程度上是受到了電影《紅海行動(dòng)》的啟發(fā)。值得一提的是，這次在《破冰行動(dòng)》中有出色表現(xiàn)的黃景瑜，此前就在《紅海行動(dòng)》中飾演過狙擊手顧順。

“《紅海行動(dòng)》塑造了一批年輕的90后戰(zhàn)士，不管是偏年輕化的演員陣容，還是類型化的敘事影像風(fēng)格，都讓國(guó)產(chǎn)劇看到了這個(gè)題材與年輕演員相加的化學(xué)反應(yīng)。”孫繼說，過去認(rèn)為軍旅劇就是中年電視觀眾看的，《紅海行動(dòng)》后，業(yè)內(nèi)觀點(diǎn)發(fā)生了很大轉(zhuǎn)變。

在孫繼看來，這種題材的跟風(fēng)本身無可厚非，從制片的角度看，年輕演員有大把粉絲做支撐，是收視和點(diǎn)擊率的保證，制片方和播出平臺(tái)喜歡這樣的演員，“這是市場(chǎng)和觀眾的變化，影視作品本質(zhì)上來說是一種產(chǎn)品，滿足觀眾的喜好，本來就是制作方需要考量的。”

導(dǎo)演顥然也表示，演員選擇只是軍旅劇變化的一個(gè)層面，以前總認(rèn)為軍旅劇是有一定行業(yè)門檻的劇種，事實(shí)上如今的軍旅劇更多是“軍旅+青春”“軍旅+情感”“軍旅+成長(zhǎng)”，“觀眾要看的并不是這個(gè)職業(yè)，而是在這個(gè)職業(yè)背后下的故事。和平年代的戰(zhàn)士可能就是這些年輕演員的形象，如果能夠從他們的角度出發(fā)，寫出年輕人的成長(zhǎng)，就是合格的軍旅劇，而并不一定要是特種兵出身、有武術(shù)背景這種硬性要求。”

反思市場(chǎng)類型演員缺失

從2013年掀起“特種兵熱”開始，國(guó)產(chǎn)軍旅題材有過短時(shí)期的創(chuàng)作扎堆兒期，到“特種兵”系列的第三部《我是特種兵之火鳳凰》時(shí)，盡管收視依然保持超高紀(jì)錄，但市面上已經(jīng)出現(xiàn)題材同質(zhì)化高、多重復(fù)的問題，該系列之后再無表現(xiàn)良好的軍旅劇。

孫繼直言，直到今天人們回憶軍旅劇，還會(huì)提到十幾年前的《士兵突擊》，當(dāng)時(shí)的演員陣容采用了李晨、王寶強(qiáng)、陳思成、張譯等，已經(jīng)算是軍旅劇的某種突破，但這些演員并非清一色的偶像派，而是各有特色，在劇中的人設(shè)也更為樸素，可信度高。

如今軍旅劇大量采用年輕偶像派演員做主角，除了市場(chǎng)考慮，其實(shí)還反映了年輕演員的類型化缺失問題，“幾乎都是模板一樣的高鼻梁、尖下巴，典型的韓劇男主角模式，除了帥哥還是帥哥，找不到什么有特色的演員。”孫繼更是笑稱，不要說軍旅劇，農(nóng)村劇都找不到“看上去像農(nóng)民的演員了”“不管怎么往土了打扮，還是一看就是城市里長(zhǎng)大的小孩兒。”

顏值和流量也并非原罪，這次黃景瑜在《破冰行動(dòng)》中的表現(xiàn)，其實(shí)是給這波兒流量演員樹立了一個(gè)正面示范。在業(yè)內(nèi)人士看來，在滿屏都是“小哥哥”已成既定事實(shí)的市場(chǎng)環(huán)境下，如果軍旅劇只是靠演員流量“吸粉”，而忽視故事、拍攝、表演等更為本質(zhì)的創(chuàng)作，就是本末倒置，最終也會(huì)敗壞軍旅劇的創(chuàng)新可能，對(duì)演員的藝術(shù)生命也會(huì)有不可避免的損傷。