1.楊影

由楊影編劇并執(zhí)導(dǎo)，李健、徐百卉領(lǐng)銜主演的當(dāng)代都市情感勵(lì)志劇《大哥》，講述了一位出身平凡卻歷過坎坷的“小人物”奮發(fā)向上，抓住改革開放的機(jī)遇，破冰而出，最終尋得家庭幸福的故事。對(duì)于有過多次家庭劇拍攝經(jīng)驗(yàn)的楊影來(lái)說(shuō)，此次執(zhí)導(dǎo)《大哥》，是想向觀眾傳遞出他心中的“大哥精神”：有責(zé)任，有擔(dān)當(dāng)，用自己的寬厚與包容扛起風(fēng)雨。在采訪中，楊影真摯地說(shuō)到：“也許不是人人都能當(dāng)‘大哥’，但我想我們都應(yīng)該學(xué)習(xí)大哥精神。”

“大哥”是一種精神和擔(dān)當(dāng)

對(duì)90后來(lái)說(shuō)，“大哥”也許是一個(gè)存在于各種段子與短視頻中的“社會(huì)詞”，但對(duì)于楊影這代60后而言，“大哥”是無(wú)法磨滅的精神圖騰。在他看來(lái)，無(wú)論什么時(shí)代，人們對(duì)于親情的渴求和不可替代性是普遍存在的，不僅是在父母身上，也存在于兄弟姐們之間。在楊影心目中，“大哥”代表了責(zé)任、擔(dān)當(dāng)和付出、包容，是值得為之歌頌的中國(guó)傳統(tǒng)美德和當(dāng)代偉大精神。

在拍攝《大哥》前，劇本的人物結(jié)構(gòu)就已經(jīng)浮現(xiàn)在楊影的腦海里：一個(gè)養(yǎng)子出身的大哥、一個(gè)桀驁不馴的二弟、一個(gè)身處兩難的三妹和一個(gè)人生曲折的小弟，這是一段與家庭身份和他人眼光斗爭(zhēng)數(shù)十年，最后同家人和解的故事。

打動(dòng)自己才能打動(dòng)觀眾

創(chuàng)作大哥張衛(wèi)東時(shí)，楊影從自己和他人的身上都看見了那個(gè)熟悉的影子，“我是家里的長(zhǎng)子，我能理解大哥肩上的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。”他收集過許多關(guān)于“大哥”的素材，但并不套用經(jīng)歷，而是去體會(huì)其中的感情。在故事設(shè)定和人物塑造時(shí)，楊影不止一次因?yàn)閯≈腥宋锒淮騽?dòng)：“當(dāng)初結(jié)構(gòu)大綱時(shí)我就落淚了，比如二弟張衛(wèi)強(qiáng)最終懺悔，多年后終于開口叫了一聲‘大哥，我的親大哥！’ ；比如大哥出獄后才知道母親為他送餃子半途發(fā)病離世，在母親墳前痛哭；比如大哥被二弟張衛(wèi)強(qiáng)痛打倒地，絕望中被池小潔、丁軍勸回；比如小弟從一個(gè)仇恨大哥的孩子轉(zhuǎn)變成親近大哥，理解大哥的家人，這些橋段都打動(dòng)過我，很多很多。”

談到“大哥”精神時(shí)，楊影也分享了他在創(chuàng)作《大哥》后的收獲與思考：“不遇到事情不知道誰(shuí)是‘大哥’，不遇到事情不知道誰(shuí)會(huì)害怕，當(dāng)遇到風(fēng)雨不幸時(shí)，‘大哥’是第一個(gè)沖過去承受的人。這個(gè)社會(huì)、這個(gè)時(shí)代需要大哥式的人物、需要大哥式的精神、需要大哥式的榜樣。”

《大哥》目前正在山東日照緊密拍攝中，預(yù)計(jì)今年將登熒屏。