上有老下有小，幾代同堂幸福的背后，是每個家庭都無法回避的困境。孩子和老人代表著人生成長和衰老的必經(jīng)階段，教育和贍養(yǎng)也是中年人肩上卸不掉的兩大責任。北京兒藝今年的六一原創(chuàng)大戲《北京童謠》，就是這樣一部真正需要“闔家”觀看的兒童劇——每個人都能在舞臺上看到自己家里那點事兒。

一個通過對方尋找生活的意義并治愈的故事

作為北京文化藝術(shù)基金2017年度資助項目，《北京童謠》講述了發(fā)生在阿爾茨海默癥的奶奶、小學霸、小“學渣”和“應(yīng)試專家”父母之間發(fā)生的故事。小學霸劉哈佛正全力備戰(zhàn)重要的天文競賽，沒想到身患阿爾茨海默癥的奶奶和“學渣”妹妹的突然到訪，不僅僅“打擾”了小學霸的學習，更顛覆了小學霸的精神世界，無所不曉的小學霸竟然發(fā)現(xiàn)了從未體驗過的溫暖。最終，奶奶和孫子在一系列的糾纏中各自找到了生活的意義，也成為治愈對方的那把鑰匙。

打開一扇可以在生活中透口氣的天窗

正如該劇導演王炳燃所言，“兒童劇的終極目的是希望孩子成人，懂得關(guān)照他人，有著豐富的同情心和同理心，這是孩子成人且精神健康的重要標志。”在劇中飾演爸爸和媽媽的演員王茂蕾和龍月對中年一代的生存狀況有著很深的分析：“爸爸面對妻子時是硬撐，面對兒子時是“蠱惑”并享受著其中的價值感和存在感，只有在面對母親的時候他才是被保護的狀態(tài)。而妻子的焦躁不安，急促的生活，真正映射了當下人們活在手機里的現(xiàn)狀。”《北京童謠》并不做是非判斷，“失敗也是美麗的，老去也有資格被愛”——希望這部劇不僅給孩子，更給家長和老人們打開一扇可以在生活中透口氣的天窗。

拿捏有度 無比有細節(jié)

作為一部家庭劇式的兒童劇，“無比有細節(jié)”的生活點滴，不僅讓演員們演得過癮，更讓看過連排的觀眾們大呼“這就是我們家！這就是我們家人！”塑造奶奶角色的青年演員金珊已經(jīng)不是第一次出演輪椅上的老人角色了，她承包了這個劇的大部分淚點：“奶奶外表樂觀內(nèi)心深沉的角色在我這個年齡并不好揣摩，小時候一直不理解我的奶奶為什么連我生個病都得挨她一頓呲噔，直到出演了這個角色我才覺得真正懂她了，有一場奶奶自己跟自己生氣的戲，每次演到摔輪椅這個動作的時候我的內(nèi)心都受到很深的沖擊，而觀眾們也同樣用淚水展示著被深深打動的樣子，一個小小的細節(jié)，就能表達如此深沉寬厚的愛的力量。”

而同樣通過細節(jié)，承包著這個戲的“萌點笑點”的演員，是飾演“學渣”妹妹的演員陳竹。“你無法想象一個做了媽媽的演員能把學渣妹妹演得那么可愛”、“ 增一分則多，減一分則少”這都是連排觀眾的評價。憨萌可愛層次分明，精準的分寸拿捏自然流暢，陳竹貢獻了不可多得的兒童劇表演，而想讓自己的孩子成為天使般的“小學渣”妹妹，是觀眾們在看戲過后的美好愿望。

據(jù)悉，該劇將于六一兒童節(jié)期間在京演民族宮大劇院上演。

北京文化藝術(shù)基金簡介

北京文化藝術(shù)基金是由北京市文化局和北京市財政局發(fā)起設(shè)立，旨在繁榮文藝創(chuàng)作、促進文化交流、培養(yǎng)藝術(shù)人才的公益性基金?；鸬脑O(shè)立，是北京市文化局貫徹落實國家領(lǐng)導人在文藝工作座談會上重要講話精神以及兩次視察北京的重要講話精神，立足全國文化中心的首都城市戰(zhàn)略定位，創(chuàng)新財政投入方式，激發(fā)社會文化活力，推進文化領(lǐng)域供給側(cè)結(jié)構(gòu)性改革的一項創(chuàng)新實踐。

立足公益性、體現(xiàn)導向性、增強示范性，北京文化藝術(shù)基金重點圍繞舞臺藝術(shù)創(chuàng)作、文化傳播交流和藝術(shù)人才培養(yǎng)三大領(lǐng)域開展資助。基金面向社會接受申報、資助過程受社會監(jiān)督、資助成果由社會共享，最大限度調(diào)動社會參與文化建設(shè)積極性，搭建了一個開放平等、公開透明的藝術(shù)資助體系，努力形成全民共建共享的文化發(fā)展格局，充分發(fā)揮全國文化中心的示范引領(lǐng)作用。

更多申報信息及資助流程可登錄北京市文化局官網(wǎng)或關(guān)注北京文化藝術(shù)基金微信公眾號了解查詢。

下圖：王茂蕾飾演爸爸 龍月飾演媽媽

下圖：演員金珊

下圖：演員陳竹