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世上的一切都可納入作家的“故鄉(xiāng)”

時(shí)間:2024-04-30 04:46:45閱讀:4054
近日,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者古爾納先生來到北京師范大學(xué)英東學(xué)術(shù)會(huì)堂,與同為諾貝爾獎(jiǎng)獲得者的北京師范大學(xué)文學(xué)院教授莫言,進(jìn)行了題為文學(xué)的故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)的文學(xué)對(duì)話。古爾納1948年出生于桑給巴爾,20世紀(jì)60年代

近日,諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者古爾納先生來到北京師范大學(xué)英東學(xué)術(shù)會(huì)堂,與同為諾貝爾獎(jiǎng)獲得者的北京師范大學(xué)文學(xué)院教授莫言,進(jìn)行了題為文學(xué)的故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)的文學(xué)對(duì)話。

古爾納1948年出生于桑給巴爾,20世紀(jì)60年代作為難民移居英國,英國籍坦桑尼亞裔作家。2021年10月7日,古爾納被授予2021年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。2012年10月11日,莫言獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),成為首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的中國籍作家。

文學(xué)不會(huì)隨科技進(jìn)步而消亡

莫言先生在開場(chǎng)致辭中幽默地表達(dá)了對(duì)古爾納先生及夫人到訪的熱情歡迎。他提及,盡管科技日益發(fā)展,給文學(xué)敲警鐘的言論層出不窮,但事實(shí)證明,文學(xué)永遠(yuǎn)不會(huì)隨著科技的進(jìn)步而消亡,自己與古爾納并不會(huì)因?yàn)锳I的出現(xiàn)而失業(yè),因?yàn)樽骷要?dú)具個(gè)性的形象思維是AI永遠(yuǎn)無法替代的。這種思維的獲取,需要從本民族傳統(tǒng)里面尋找不可代替的資源,并且在繼承和發(fā)揚(yáng)本民族文學(xué)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,讓文學(xué)可以真正走向世界,而這正契合了古爾納先生的文學(xué)追求,也是今天這場(chǎng)對(duì)談得以展開的基礎(chǔ)。

故鄉(xiāng)是內(nèi)心深處的情感共鳴

在文學(xué)對(duì)話環(huán)節(jié),兩位作家從故鄉(xiāng)與他鄉(xiāng)談起,非洲對(duì)于古爾納先生來說是故鄉(xiāng),而對(duì)于莫言先生來說則是他鄉(xiāng)。莫言先生認(rèn)為過去從作品中了解到文學(xué)的非洲與真正看到現(xiàn)實(shí)的非洲有很大不同。他曾在瑪拉河邊等待著看成群結(jié)隊(duì)的動(dòng)物英勇過河的壯觀場(chǎng)景,但始終沒有等到,而當(dāng)眺望乞力馬扎羅的雪時(shí),他突然理解了海明威小說中那只高山上凍僵的豹子它是為了追尋光明和理想爬到高山,它的犧牲有一點(diǎn)壯美的境界。

對(duì)于古爾納而言,非洲則承載著不同的記憶:他的故鄉(xiāng)是非洲的一座小島,那里有大片的海灘我們的海灘在某種意義上是在和世界進(jìn)行著連接,與世界的其他文化進(jìn)行著跨大洋的交流。正如當(dāng)年鄭和船隊(duì)的到來,讓非洲了解了中國,家和故鄉(xiāng)不僅僅是一個(gè)地理概念,更是內(nèi)心深處的情感共鳴。莫言進(jìn)一步提出,隨著作家創(chuàng)作經(jīng)歷的延長和活動(dòng)半徑的擴(kuò)展,世界上的一切都可以納入作家故鄉(xiāng)的范圍中。

莫言從講故事的角度強(qiáng)調(diào),作家的寫作一定脫離不了自己的故鄉(xiāng)。一個(gè)小說家的自傳往往就體現(xiàn)在他所有的作品中,小說家的自傳或許包含著小說的成分,但小說家的小說卻恰好表現(xiàn)很多自傳的內(nèi)容,這不是誠實(shí)的問題,而僅僅是藝術(shù)的問題。他以古爾納的《遺棄》為例進(jìn)一步說明,小說家不會(huì)像歷史學(xué)家一樣全方位、立體地描寫一場(chǎng)巨大的變革,小說家更擅長的是由小見大,從一扇窄門進(jìn)到寬廣的世界中去。

偉大作家能捕捉到情感互通

兩位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者都還有另一重身份。古爾納先生是非洲文學(xué)、殖民文學(xué)和后殖民文學(xué)研究領(lǐng)域的重要學(xué)者,莫言先生同時(shí)是一位劇作家。如何在兩種不同的身份之間切換?古爾納認(rèn)為學(xué)術(shù)研究和文學(xué)創(chuàng)作都是他的志向所在,兩者間不會(huì)難以平衡。在寫作學(xué)術(shù)專著和論文時(shí),他會(huì)采用學(xué)術(shù)化的語言、豐富的支撐材料以及權(quán)威的口吻,盡可能做到全面覆蓋,而在寫小說時(shí)他是完全自由的。

莫言也介紹了自己創(chuàng)作戲劇的初衷與心得,他曾三次去往莎翁故居,走遍了那里的大街小巷,還在斯特拉夫堡的街心公園發(fā)現(xiàn)了一座牡丹亭。莎士比亞和湯顯祖是同時(shí)代東西方的偉大戲劇家,《牡丹亭》突破了生與死的界限,情到至深處,生者可以死,死者可以生,愛情高于生死,莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》也是如此,可見偉大作家捕捉到了人類情感深處的相通。

文/本報(bào)記者祖薇薇

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