12月6日，導(dǎo)演烏爾善、美術(shù)指導(dǎo)兼造型指導(dǎo)葉錦添、場景美術(shù)指導(dǎo)邱生、制片人吳學(xué)軍、第一副導(dǎo)演及執(zhí)行制片人孫曄攜影片《封神第一部》參加北京電影學(xué)院學(xué)術(shù)放映交流活動(dòng)，與北電師生們分享了影片的創(chuàng)作心得、制作經(jīng)驗(yàn)。烏爾善、邱生、吳學(xué)軍、孫曄作為北電學(xué)子，此次帶著作品歸來，從電影人肩負(fù)弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化的責(zé)任與使命，到電影工業(yè)化道路的探索與發(fā)展，主創(chuàng)們用歷時(shí)近十年的創(chuàng)作歷程與北京電影學(xué)院的師生分享中國神話史詩類型電影制作的幕后故事。

《封神第一部》十年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn) 眾主創(chuàng)分享制作細(xì)節(jié)

導(dǎo)演烏爾善與導(dǎo)演系教授謝飛對(duì)談

導(dǎo)演烏爾善參加《文學(xué)與電影》對(duì)談合影

眾主創(chuàng)與北電師生合影

12月6日，導(dǎo)演烏爾善、美術(shù)指導(dǎo)兼造型指導(dǎo)葉錦添、場景美術(shù)指導(dǎo)邱生、制片人吳學(xué)軍、第一副導(dǎo)演及執(zhí)行制片人孫曄攜影片《封神第一部》參加北京電影學(xué)院學(xué)術(shù)放映交流活動(dòng)。當(dāng)天，導(dǎo)演烏爾善與謝飛老師進(jìn)行對(duì)談，謝飛老師對(duì)《封神第一部》大膽啟用新人演員，開設(shè)新人演員訓(xùn)練營的模式給予充分的肯定。在《文學(xué)與電影》系列對(duì)談中，于帆稱贊《封神第一部》能夠?qū)ΜF(xiàn)有文學(xué)資源進(jìn)行除舊布新，重新尋找符合與當(dāng)下電影觀眾心理實(shí)現(xiàn)對(duì)接的切入點(diǎn)。當(dāng)晚，眾主創(chuàng)來到北電導(dǎo)演系，與師生分享了幕后制作細(xì)節(jié)。

《封神第一部》中新人演員與老戲骨之間的對(duì)手戲令人印象深刻，如何完成演員之間的對(duì)手戲，烏爾善表示：素人演員與經(jīng)驗(yàn)豐富演員的對(duì)手戲，是我一直以來的難題。費(fèi)翔老師受過非常系統(tǒng)的舞臺(tái)劇訓(xùn)練，一直在做音樂劇的表演，是一個(gè)非常成熟的演員。成熟演員帶來的表演質(zhì)量如何與青年演員進(jìn)行匹配，這是之前沒有碰到過的情況。所以當(dāng)時(shí)選角用了一年半的時(shí)間，在訓(xùn)練營中安排了詳細(xì)豐富的課程，希望他們?cè)诤芏痰臅r(shí)間里達(dá)到一個(gè)職業(yè)演員的基本素質(zhì)，根據(jù)每個(gè)演員的個(gè)性特質(zhì)分配角色，經(jīng)過一次一次排練，和對(duì)手戲演員之間的對(duì)戲、走位，經(jīng)過非常嚴(yán)格系統(tǒng)的訓(xùn)練，讓最后拍攝的效果達(dá)到一個(gè)整體感。

劇組的攝影棚規(guī)模巨大，每個(gè)場景雕都是精雕細(xì)琢，談到在制作中遇到的美學(xué)挑戰(zhàn)時(shí)，美術(shù)指導(dǎo)兼造型指導(dǎo)葉錦添表示：封神是一個(gè)神話史詩，最關(guān)鍵的挑戰(zhàn)就是觀眾要相信神話里的人物和這個(gè)神話世界，美術(shù)的作用是提供一個(gè)非常有想象力和說服力的方法。我們考察元明水陸畫，美術(shù)把這些東西都做足，觀眾都認(rèn)得，再把商朝的東西加進(jìn)去，創(chuàng)造出一個(gè)獨(dú)一無二的封神世界，慢慢形成一個(gè)封神的氛圍。

為了探尋屬于中國的、原創(chuàng)性的《封神三部曲》美學(xué)世界，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了漫長而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目疾煅芯?，場景美術(shù)指導(dǎo)邱生表示：比如龍德殿的制作周期非常長，三個(gè)半月的預(yù)制，四個(gè)月的進(jìn)棚制作，七個(gè)半月的時(shí)間。從建筑類型上來講比較難的是殷商宮殿，它的資料非常少，我們要從頭研究這些東西，每個(gè)場景都有每個(gè)場景的難度，不會(huì)因?yàn)楹唵尉洼p易的略過。主要還是從設(shè)計(jì)的角度，從整體出發(fā)，讓場景變成為人物塑造服務(wù)。

中國電影工業(yè)化的探索與發(fā)展，離不開中國電影人的堅(jiān)持與嘗試，無論是首次采用三部曲連拍方式制作，還是拓荒中國神話史詩類型的空白，《封神三部曲》的制作都是一個(gè)無法用過往經(jīng)驗(yàn)來總結(jié)和評(píng)價(jià)的項(xiàng)目。制片人吳學(xué)軍表示：封神最大的困難就是體量的問題，三部連拍，從章回體小說改編、形成結(jié)構(gòu)、再進(jìn)行拍攝、選擇上映檔期等都是難題，都說摸著石頭過河，封神最初的難題是找到那塊石頭。要找到的對(duì)的人，找到最準(zhǔn)確的制作方式，要細(xì)心再細(xì)心才能避免發(fā)生錯(cuò)誤，完成如此大體量的拍攝。

談起《封神三部曲》劇組如何協(xié)調(diào)與管理龐大的制作團(tuán)隊(duì)以及拍攝中遇到的困難時(shí)，第一副導(dǎo)演及執(zhí)行制片人孫曄表示：拍攝時(shí)也會(huì)遇到很多意外，比如午門城頭的景剛搭完沒拍多少，到了冬天下雪，整個(gè)城都結(jié)冰了。第二天要拍攝劫法場那場戲，我們討論解決方案，當(dāng)天晚上連夜調(diào)集風(fēng)炮，先把冰烤化、再烤干，確保第二天正常拍攝。應(yīng)對(duì)意外的方法就是隨時(shí)要關(guān)注。

封神主創(chuàng)與北電學(xué)子映后交流 用電影語言表現(xiàn)史詩感

導(dǎo)演烏爾善分享幕后制作細(xì)節(jié)

美術(shù)指導(dǎo)兼造型指導(dǎo)葉錦添分享幕后制作細(xì)節(jié)

場景美術(shù)指導(dǎo)邱生分享幕后制作細(xì)節(jié)

制片人吳學(xué)軍分享幕后制作細(xì)節(jié)

第一副導(dǎo)演及執(zhí)行制片人孫曄分享幕后制作細(xì)節(jié)

導(dǎo)演系教授侯克明

《封神第一部》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作歷程以及身為電影人肩負(fù)的使命感深深感染了北電的學(xué)子們，同學(xué)們帶著對(duì)電影創(chuàng)作的熱情與主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了專業(yè)上的碰撞交流。導(dǎo)演系教授侯克明問到影片遵循經(jīng)典電影分鏡，并且使用了大量長鏡頭，這與現(xiàn)在市場上的強(qiáng)節(jié)奏、多特寫的電影鏡頭語言非常不同。導(dǎo)演烏爾善表示：主要是為了電影的整體風(fēng)格，史詩電影需要有一定的開闊感，我們幻想中的世界所發(fā)生的故事，希望用前面的一組長鏡頭給觀眾建立一個(gè)神話電影的感覺。我們的演員從六個(gè)月的訓(xùn)練營到最后的拍攝經(jīng)歷了八到九個(gè)月的時(shí)間，持續(xù)馬術(shù)及動(dòng)作訓(xùn)練，他們已經(jīng)能夠真正完成古代戰(zhàn)士在戰(zhàn)場上的戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，這些非常有質(zhì)量的表演應(yīng)該記錄下來，把這些真實(shí)發(fā)生在我們的眼前的沖鋒、跨越火墻拍攝到，這是整個(gè)電影最寶貴的鏡頭，也是戰(zhàn)爭史詩應(yīng)該有的場面。我和攝影指導(dǎo)王昱在最初討論的時(shí)候，還是決定用經(jīng)典的電影語法去呈現(xiàn)這個(gè)經(jīng)典的故事，不要過于炫技，建立一個(gè)史詩電影敘述一個(gè)長句子的感覺。

北京文化一直以來堅(jiān)持弘揚(yáng)中國傳統(tǒng)文化，深刻意識(shí)到中國電影走出去，需要用世界語言來表達(dá)。通過不斷積累成功經(jīng)驗(yàn)，優(yōu)化自身選片制度，北京文化攜手《封神三部曲》眾主創(chuàng)，從項(xiàng)目開發(fā)、制作、宣傳、發(fā)行等環(huán)節(jié)，嚴(yán)格把控作品質(zhì)量，緊跟時(shí)代潮流，將中國文化與主流價(jià)值觀以當(dāng)下大眾喜愛的方式表達(dá)與傳播，讓更多觀眾看到屬于中國人自己的神話故事，肩負(fù)起向全世界傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的責(zé)任與使命。

電影《封神第一部》由烏爾善執(zhí)導(dǎo)，費(fèi)翔、李雪健、黃渤、于適、陳牧馳、娜然、此沙、武亞凡、夏雨、袁泉、王洛勇、侯雯元、黃曦彥、李昀銳、楊玏以及陳坤出演，北京京西文化旅游股份有限公司無錫分公司、北京京西文化旅游股份有限公司、世紀(jì)長生天影業(yè)有限公司、東陽長生天影視制作有限公司、天津貓眼微影文化傳媒有限公司、上海騰訊企鵝影視文化傳播有限公司、青島海發(fā)影視文化有限公司、華夏電影發(fā)行有限責(zé)任公司出品，影片正在熱映中。