工作再忙，也要用心陪伴，不能忽略家人。近期，由浙江省委宣傳部牽頭，浙江文化藝術(shù)發(fā)展基金資助，杭州市文藝精品工程重點(diǎn)扶持，講述鄉(xiāng)村振興中國故事的電視劇《富春山居》正在央視一套黃金時(shí)間熱播。劇中的“造紙廠動(dòng)遷”事件開啟了鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)模式轉(zhuǎn)型，其背后許吉祥和許嘉富的“父子戰(zhàn)爭”則引發(fā)了觀眾對于親情陪伴和孩子成長問題的思考——當(dāng)“失陪”成常態(tài)，“缺愛”問題就會(huì)顯現(xiàn)。在家庭生活中，唯有親情陪伴不可缺位。

《富春山居》在浙江省杭州富陽取材、拍攝，由中央電視臺(tái)、浙江睿宸影視制作有限公司出品，中國美術(shù)學(xué)院聯(lián)合攝制，劉志江擔(dān)任總制片人，徐海擔(dān)任制片人，王偉擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，趙晟編劇，劉濤執(zhí)導(dǎo)，劉端端、潘之琳、王偉、郭鐵城領(lǐng)銜主演，張笑君、趙冉、牛子藩、何音、陳依莎、張京生、李飛、牛飄主演，圍繞浙江“八八戰(zhàn)略”下的鄉(xiāng)村振興和共同富裕，以許嘉富的視角描寫了新時(shí)代鄉(xiāng)村振興中的產(chǎn)業(yè)升級(jí)新氣象，講述了一群年輕人致力于綠色經(jīng)濟(jì)、國風(fēng)創(chuàng)新，向著鄉(xiāng)村振興，共同富裕，不斷努力奮進(jìn)的故事。

該劇開篇沖突不斷，情節(jié)抓人，前幾集主要圍繞“造紙廠動(dòng)遷”展開敘事。留學(xué)歸來的許嘉富痛恨兒時(shí)的富春江因污染而變樣，主動(dòng)應(yīng)聘動(dòng)遷組長啃“硬骨頭”，大義滅親，不把父親的造紙廠拆了決不罷休。父子倆如同天敵，一言不合就開戰(zhàn)竟成了“規(guī)律”。許嘉富留學(xué)歸來不喊爸，父子倆在接風(fēng)宴上唇槍舌戰(zhàn)，氣得許吉祥當(dāng)眾掀桌子，父子倆滿村追打。“你追我逃”勢不兩立的父子劇情，令觀眾即歡樂又擔(dān)憂，“因?yàn)槭裁?，父子變成了敵人？兒子要拆老子的廠，皮夾克漏風(fēng)到這種程度了！”

劇中，許吉祥和許嘉富的“造紙廠動(dòng)遷之爭”看似是綠色發(fā)展趨勢下的企業(yè)轉(zhuǎn)型陣痛，其實(shí)也是某種家庭問題的集中爆發(fā)。在成長過程中，孩子最想要的是什么？不是錢，不是優(yōu)越生活，而是父母的陪伴。雖然父親送許嘉富去杭州最好的學(xué)校讀書，又供他去瑞士留學(xué)。但在許嘉富看來，這是拋棄，“拋棄一個(gè)人最好的方式就是用錢把他捆住，然后扔的遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。”曾經(jīng)，許吉祥也是陪伴孩子，關(guān)心家庭的好父親，那時(shí)候是童年許嘉富最開心的時(shí)光。然而開辦造紙廠后，父親就天天泡在廠里，帶領(lǐng)相親致富，回家倒頭就睡，不再陪伴孩子，許嘉富和母親因此被冷落了20年。父親忙工作不顧家，母親的日子過得窩心。結(jié)婚30周年的家宴，許吉祥再次失約讓她忍無可忍提出離婚。誰能想到來杭州城的18年，一家人在一起只吃過25頓飯。許嘉富之所以處處跟父親作對，其實(shí)是想讓父親多在乎自己，在父親面前證明自己。他堅(jiān)決拆掉造紙廠也是想挽回父母的婚姻，逼父親回歸家庭，重回那個(gè)溫暖團(tuán)圓的家。

當(dāng)親情變得淡漠，缺位成了習(xí)慣，家庭危機(jī)和孩子成長問題就會(huì)顯現(xiàn)。父親忙得一天天不回家，許嘉富怨恨造紙廠吸走了父親的“魂兒”。許嘉富說：“我需要的是一個(gè)能夠陪我玩，陪我長大的爸爸，而不是一個(gè)救世主一樣的廠長。”《富春山居》中許吉祥、許嘉富的“父子戰(zhàn)爭”和家庭危機(jī)正是快節(jié)奏、高壓社會(huì)中，某種家庭問題的反映，給健康融洽的家庭關(guān)系和親情交流帶來了啟示。

親情是世界上最溫暖的力量。但在步履匆匆的時(shí)代，親情往往成了最遙遠(yuǎn)的距離。一旦“失陪”成了常態(tài)，家人就會(huì)長期“缺愛”，造成情感傷害。我們都想給家人最好的生活，然而對家人而言，什么才是他們最想要的？引人深思。不少觀眾看過《富春山居》后表示：“無論在外多忙，別忘了回家，別忘了家人。一家人整整齊齊，有親情相伴最重要”“自己常常陷入家庭還是工作的兩難選擇中。《富春山居》倡導(dǎo)親情回歸，呼喚親情陪伴，讓我有了新的認(rèn)識(shí)：陪伴，才是幸福生活的核心。”